戲劇影視服裝設(shè)計(jì)是幫助演員創(chuàng)造角色、塑造角色外部形象的專業(yè)工作。中國歷史題材的影視服裝與戲曲服裝在設(shè)計(jì)宗旨與要求上有較大差異。戲曲的表演特性是程式性強(qiáng),影視劇大多追求生活的真實(shí)性。相應(yīng)地,服裝的款式、材料、色彩等鮮明地體現(xiàn)出古裝影視服裝與戲曲服裝創(chuàng)作設(shè)計(jì)的理念和不同的美學(xué)追求。古裝戲劇服裝創(chuàng)作設(shè)計(jì)不僅應(yīng)繼承和運(yùn)用中國傳統(tǒng)美學(xué)思想,還應(yīng)注重在現(xiàn)代審美觀念指導(dǎo)下的創(chuàng)新。 

【文章來源】：中國文藝評論. 2020,(11)CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【部分圖文】：

越劇《行路》(藍(lán)玲設(shè)計(jì))

3 蹺鞋

蹺鞋是舊時(shí)男旦為演小腳女人走路所創(chuàng)造的一種假三寸金蓮的戲鞋,仿照古代婦女的“三寸金蓮”小腳鞋子形狀,用木料或布料制作而成,外套繡花鞋,套著大彩褲把真腳蓋住,露出小腳部分。(見圖13)蹺鞋分軟蹺和硬蹺兩種,軟蹺用布納制做成,硬蹺則由硬木制成。其實(shí)有點(diǎn)像現(xiàn)在的女式坡跟拖鞋,前腳掌能穿進(jìn)去,腳后跟懸空在鞋外面,靠前腳掌踮著腳尖走路。清朝乾隆年間,秦腔旦角魏長生把它帶入北平,演花旦的演員爭相效仿學(xué)習(xí),深受觀眾喜歡,蹺功成為京劇旦角的特技之一。當(dāng)今戲曲舞臺上仍有蹺功戲在演出,如傳統(tǒng)劇目《戰(zhàn)宛城》《活捉》《掛畫》、新編京劇《三寸金蓮》等。隨著山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院演出的民國時(shí)期梨園戲班題材的舞劇《粉墨春秋》(服裝設(shè)計(jì):王秋平)在網(wǎng)絡(luò)和電視上的熱播,蹺功舞引起全國轟動,尤其是其中一個(gè)男孩(旦)穿著蹺鞋在椅子扶手上靈活、自由地跳動,以及朝天蹬等高難度動作的舞蹈,再現(xiàn)了舊時(shí)京劇男旦蹺功的高超技藝,也讓人們了解到男旦要練就蹺功,也會像舊時(shí)小腳女人一樣要飽受纏腳的痛苦。(見圖14)蹺鞋不是真正的“三寸金蓮”,是妙在似與不似之間的意象化設(shè)計(jì)。圖15 電視劇《橘子紅了》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]一部獨(dú)樹一幟的美學(xué)著作——評陳多新著《戲曲美學(xué)》[J]. 戴平.  戲劇藝術(shù). 2002(03)



本文編號：3546521