"中國故事"本土化與國際化敘事的兩極分化表面上看是一種生存策略,實質(zhì)上卻暗含著中國電影文化主體性的懸浮。近年來,中國電影本土化崛起與"走出去"的態(tài)勢異常明顯。建構文化主體性,講好"中國故事",在凸顯民族異質(zhì)性的獨特空間中,尋找敘事的"張力場",在主體層、故事層、話語層和受眾層中彌合"本土"與"非本土"的邊界,成為中國電影的突圍之策。以文化主體身份為敘事視角,以可延伸的故事時空為敘事內(nèi)容,從文本的敘述和敘述的行為來探索跨文化的敘事方式,建立與超越"我者"與"他者"受眾的對話關系,將成為"中國故事"本土化與國際化敘事的張力所在。 

【文章來源】：西北民族大學學報(哲學社會科學版). 2020,(03)CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、主體層：文化身份與主體性
二、故事層：時空的邊界與跨越
    （一）“可延展的空間”敘事
        1．場景邊界：本界、跨界、幻界
        2．人物塑型：本土型、混合型、化合型
    （二）“可貫通的時間”敘事
三、話語層：文本的敘述與敘述的行為
    （一）文本的敘述
        1．視聽語言的具象與抽象
        2．類型化的廣度與深度
    （二）敘述的行為
        1．敘述者多元整合的“軟實力”
        2．敘述行為能力的“硬實力”
四、受眾層：建立一種對話關系


【參考文獻】：
期刊論文
[1]紀錄片國際傳播中“他者敘事”的跨學科思考[J]. 王慶福,張紅玲.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報). 2019(09)



本文編號：3534887