<正>中國電影對"女俠"這一形象的塑造可謂由來已久。1925年《女俠李飛飛》的上映,更是讓中國電影產(chǎn)生了"女俠片"這個單獨類型。此后,我們可以看到中國電影中的女俠形象并不是一成不變的,在核心的"俠的本質(zhì)"不變的前提下,女俠的形象又在個體性格和其代表的范式意義上產(chǎn)生了多元的變化。文章試圖探討中國女俠形象在多年發(fā)展中產(chǎn)生的多元范式,并探討背后的成因及其局限性。總體來說,中國電影中的女俠形象以新中國成立為分界點,可以分為前后兩個時期。一是民國時期, 

【文章來源】：電影評介. 2020,(07)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、闖入者、民族圖存者與性別構(gòu)建者:民國時期的“女俠”形象
    (一)闖入者
    (二)民族圖存者
    (三)性別構(gòu)建者
二、人化、邊緣化、魔女化:新時期的女俠形象
三、多元“女俠”形象之成因
    (一)與創(chuàng)作的發(fā)展過程有關(guān)
    (二)女俠形象本身可以帶給人力量
    (三)與女性群體的意識演進(jìn)有關(guān)


【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]21世紀(jì)中國武俠電影中的女性形象研究[D]. 龍靜怡.湖南大學(xué) 2018
[2]女俠片：一次亞類型闡釋[D]. 王亞珂.福建師范大學(xué) 2015



本文編號：3518607