是枝裕和作為新生代導(dǎo)演,是20世紀(jì)90年代末日本新電影運(yùn)動(dòng)的代表導(dǎo)演,同時(shí)也是日本電影史上第四位斬獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的導(dǎo)演。他長(zhǎng)期執(zhí)著于對(duì)家庭倫理題材電影的表達(dá),影片創(chuàng)作大多圍繞日常生活和家庭展開(kāi)。本文以是枝裕和的十部家庭題材影片作為研究對(duì)象,從日常生活美學(xué)和家庭倫理兩個(gè)內(nèi)容展開(kāi)論述,試圖從作品的影像審美轉(zhuǎn)向文化闡釋。電影中的日常生活美學(xué)研究主要圍繞日常生活時(shí)空建構(gòu)、日常生活審美以及日常生活批判三個(gè)維度展開(kāi)。從電影史和電影美學(xué)角度分析日常生活在電影表達(dá)中的呈現(xiàn)方式和影像意義,在此基礎(chǔ)上援引法國(guó)哲學(xué)家亨利·列斐伏爾的日常生活理論對(duì)文本進(jìn)行闡釋分析,嘗試挖掘是枝裕和電影中日常生活審美思想的內(nèi)容和意義。本文分為四個(gè)章節(jié),以“是枝裕和電影中的日常生活時(shí)空、日常生活審美、日常生活批判以及日本電影家庭倫理傳統(tǒng)”的行文脈絡(luò)縱深闡釋是枝裕和的電影中的日常生活審美和家庭倫理。第一、二、三章以是枝裕和導(dǎo)演1995年至2019年十部家庭題材影片作為影像文本研究,總結(jié)出是枝裕和電影中日常生活審美建構(gòu)的三個(gè)階段:日常性、審美性、批判性。其中第一章從電影本體角度出發(fā),論述電影語(yǔ)言中的敘事時(shí)空對(duì)日常生活場(chǎng)... 

【文章來(lái)源】：蘭州大學(xué)甘肅省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：89 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、研究思路與方法
    二、研究現(xiàn)狀
    三、論文創(chuàng)新與難點(diǎn)
第一章 是枝裕和電影中的日常生活時(shí)空
    第一節(jié) 時(shí)間
        一、真實(shí)時(shí)間
        二、延續(xù)時(shí)間
    第二節(jié) 空間
        一、生活空間
        二、情感空間
第二章 是枝裕和電影中的日常生活審美
    第一節(jié) 生命感性體驗(yàn)
        一、節(jié)日、儀式與日常生活重建
        二、瞬間與日常生活超越
    第二節(jié) 交通與奇跡創(chuàng)造
        一、火車(chē)與電影
        二、火車(chē)與奇跡
第三章 是枝裕和電影中的日常生活批判
    第一節(jié) 是枝裕和對(duì)日常生活的審視
        一、是枝裕和電影對(duì)日本社會(huì)的反思
        二、現(xiàn)代性批判與家庭重建
    第二節(jié) 日常生活與人道主義
        一、異化的日常生活與人道主義原則
        二、“總體的人”的回歸
        三、日常敘事的人文價(jià)值
第四章 是枝裕和電影與日本電影家庭倫理傳統(tǒng)
    第一節(jié) 日本電影中的家庭倫理電影傳統(tǒng)
        一、日本電影現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格形成與蒲田格調(diào)
        二、日本家庭倫理類(lèi)型電影的發(fā)展淵源
    第二節(jié) 是枝裕和電影對(duì)日本電影家庭倫理傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展
        一、小津安二郎和山田洋次“日常生活”美學(xué)的建構(gòu)
        二、是枝裕和與小津安二郎、山田洋次比較分析
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
在學(xué)期間的研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]是枝裕和電影的“生活化”呈現(xiàn)[J]. 高瑩.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(18)
[2]藝術(shù)影像的作者風(fēng)格、底層視角與越境表達(dá)——日本電影導(dǎo)演是枝裕和創(chuàng)作述評(píng)[J]. 鄭煬.  當(dāng)代電影. 2018(07)
[3]生命在銀幕上流淌:從《幻之光》到《小偷家族》——是枝裕和對(duì)談錄[J]. 是枝裕和,朱峰.  當(dāng)代電影. 2018(07)
[4]日本電影《比海更深》的日常敘事[J]. 張彬.  電影文學(xué). 2018(04)
[5]從《如父如子》看是枝裕和的敘事藝術(shù)[J]. 周偉.  電影文學(xué). 2017(24)
[6]一種現(xiàn)象學(xué)敘事──試論是枝裕和的作者文風(fēng)[J]. 何佳.  當(dāng)代電影. 2017(11)
[7]是枝裕和電影中的日常化表達(dá)藝術(shù)[J]. 彭湘.  電影文學(xué). 2017(19)
[8]我不只做電影——是枝裕和訪(fǎng)談[J]. 是枝裕和,支菲娜.  電影藝術(shù). 2017(05)
[9]論日本導(dǎo)演是枝裕和的生活電影[J]. 楊清玉.  電影文學(xué). 2017(13)
[10]是枝裕和:漫步日常風(fēng)景,觸摸人性溫暖[J]. 楊雷.  世界文化. 2016(02)

博士論文
[1]列斐伏爾日常生活審美化思想研究[D]. 武勝男.黑龍江大學(xué) 2017

碩士論文
[1]是枝裕和家庭片中情感的視聽(tīng)傳達(dá)[D]. 高鳳嬌.曲阜師范大學(xué) 2018
[2]是枝裕和電影中的女性形象研究[D]. 蔣豐珂.廣州大學(xué) 2018
[3]是枝裕和電影中的記憶書(shū)寫(xiě)研究[D]. 陳建花.陜西師范大學(xué) 2018
[4]是枝裕和電影中的父子關(guān)系書(shū)寫(xiě)研究[D]. 王浩文.湖南師范大學(xué) 2018
[5]“電影作者論”視閾下的是枝裕和電影研究[D]. 王天宇.南京藝術(shù)學(xué)院 2018
[6]是枝裕和影像風(fēng)格流變研究[D]. 石玉潔.西南大學(xué) 2018
[7]論導(dǎo)演是枝裕和《步履不�！返膶�(dǎo)演風(fēng)格[D]. 殷玉洲.杭州師范大學(xué) 2018
[8]靜水流深哀而不傷—是枝裕和電影風(fēng)格探析[D]. 欒亦雯.山東藝術(shù)學(xué)院 2017
[9]是枝裕和電影敘事風(fēng)格研究[D]. 趙琳.曲阜師范大學(xué) 2017
[10]是枝裕和電影創(chuàng)作理念研究[D]. 周文會(huì).西北大學(xué) 2017



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