發(fā)布時(shí)間：2021-11-22 19:51

　　動(dòng)畫(huà)藝術(shù)自誕生以來(lái),一直有文學(xué)與其“結(jié)伴”而行,文學(xué)為動(dòng)畫(huà)提供了無(wú)數(shù)再創(chuàng)作的素材及可能,很多經(jīng)典動(dòng)畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。在中國(guó)五千多年的歷史長(zhǎng)河中,涌現(xiàn)了眾多民族,孕育了豐厚的文明。歷史與現(xiàn)當(dāng)代的融合,傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代理念相契合,形成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)富厚的養(yǎng)料,為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了太多的創(chuàng)作靈感。而作為世界級(jí)神魔奇幻小說(shuō)代表作的《西游記》一直是我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的重點(diǎn),也是很能表現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)變遷的代表。1941年到2018年間,許多經(jīng)典西游記動(dòng)畫(huà)作品不斷改寫(xiě),其中的動(dòng)畫(huà)“明星”孫悟空的形象造型也在經(jīng)歷著“與時(shí)俱進(jìn)”的變化。當(dāng)這一部部恰似應(yīng)接不暇的改編作品誕生時(shí),我們必須去從中吸取經(jīng)驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)它的不足,必須深刻認(rèn)識(shí)到并不是每一部作品都是盡人意的。因此,本文將著重將一系列不同時(shí)期的《西游記》二維動(dòng)畫(huà)作品中孫悟空造型作為研究對(duì)象,通過(guò)分析其中孫悟空形象的角色設(shè)計(jì)變遷,來(lái)了解不同時(shí)期孫悟空的角色設(shè)計(jì)的影響因素并總結(jié)出未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品中人物造型設(shè)計(jì)所應(yīng)該具備的要素。本文的創(chuàng)新點(diǎn)主要在于目前國(guó)內(nèi)對(duì)于孫悟空動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的理論研究少之又少,本文充分分析了各時(shí)期孫悟空動(dòng)畫(huà)造型的設(shè)計(jì)變遷,并且從客觀的角度分析了孫悟空動(dòng)畫(huà)造型的... 

【文章來(lái)源】：寧夏大學(xué)寧夏回族自治區(qū) 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：26 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖２－２張光宇設(shè)計(jì)手稿二??第三節(jié)確定方向的造型特征??

?比有了非常明顯強(qiáng)烈的中國(guó)式傳統(tǒng)?ｆ＇一??變化。我在查閱當(dāng)年的視頻資料得知，、Ａ??＼?￥年張—繪制了三個(gè)孫悟空?qǐng)D２－１張光宇設(shè)計(jì)手稿一??造型，見(jiàn)圖２－１，圖２－２。但三個(gè)繪??制形象中孫悟空動(dòng)畫(huà)造型裝飾性比較強(qiáng)，都不太適合動(dòng)畫(huà)來(lái)親。??于是對(duì)裝飾藝術(shù)研宄頗深的張光宇最終負(fù)責(zé)了對(duì)孫悟空臉譜與服??１飾陳計(jì)，使得雜空具擁烈京腦譜特細(xì)紅色娜、服飾，??而偏向于動(dòng)畫(huà)造型得更加挺拔、矯健、修長(zhǎng)的身體比例由嚴(yán)定憲和??１?７５籟鳴進(jìn)行設(shè)計(jì)。三人堅(jiān)決沿承中國(guó)造型藝術(shù)和中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)技法，??＼?將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中人物畫(huà)的充分把握線條的特點(diǎn)和動(dòng)畫(huà)技術(shù)充分相??結(jié)合，徹底展現(xiàn)出人物畫(huà)線條的飄逸生動(dòng)，完全做到“昊代當(dāng)風(fēng)”??的韻味，并將其在動(dòng)畫(huà)銀幕上再現(xiàn)出來(lái)。??圖２－２張光宇設(shè)計(jì)手稿二??第三節(jié)確定方向的造型特征??孫悟空的動(dòng)畫(huà)造型特征方面相比于之前己經(jīng)有了很大的改變，見(jiàn)圖２－３。從頭部造型來(lái)看，??孫悟空的造型依舊具有猴子的明顯特征

?第三章寓教于幼的廣泛改編階段??圖３－１《丁丁戰(zhàn)猴王》孫悟空?圖３－２《人參果》孫悟空??第四節(jié)小結(jié)??這個(gè)時(shí)期動(dòng)畫(huà)片中的孫悟空看起來(lái)比《大鬧天宮》和《鐵扇公主》中的孫悟空年紀(jì)要小得多。??寓教于幼的廣泛改編開(kāi)始慢慢進(jìn)入創(chuàng)作思維中。例如，臺(tái)灣藝術(shù)片導(dǎo)演王童動(dòng)畫(huà)試水之作《紅孩??兒大話火焰山》中的孫悟空人大的腦袋和小巧的身體幾乎達(dá)到了一比一的比例，而眼睛的位置位??于頭長(zhǎng)的中部以下，這都是設(shè)計(jì)兒童角色時(shí)最常用的手段，盡顯角色可愛(ài)的特性。（見(jiàn)圖３－３，圖??３－４，圖３－５）為了追求教育意義的宣傳，孫悟空的造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)性變得不那么重要，而更加加??大了其宣傳性。??而海外動(dòng)畫(huà)對(duì)于大眾審美的影響對(duì)這一個(gè)時(shí)期部分動(dòng)畫(huà)作品中的孫悟空造型的特征傾向有??著最主要的影響。當(dāng)然了，這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)影片的制作也是為了迎合市場(chǎng)。１９９０年前后是上海美??影廠從興到衰的轉(zhuǎn)折期，而這一時(shí)期正是中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)化的時(shí)期。動(dòng)畫(huà)片不再包產(chǎn)包銷(xiāo)，產(chǎn)品需??要市場(chǎng)買(mǎi)單。不可否認(rèn)的是，少年兒童變成動(dòng)畫(huà)片的主流觀眾，于是，動(dòng)畫(huà)低幼化是市場(chǎng)化后的??主要方向。而低幼化的結(jié)果

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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