電影作為第七藝術(shù)自其誕生以來,就并非是純粹的藝術(shù)搖籃產(chǎn)物,它包含著商業(yè)性介入的整體必然性。美國(guó)好萊塢電影在早期通過專利權(quán)案、鎳幣影院、明星制度、大制片廠制度等一系列原初性基墊,到新好萊塢時(shí)期電影小子派在新浪潮沖擊下的崛起,再到數(shù)字好萊塢時(shí)期對(duì)“常規(guī)—超常規(guī)”類型系統(tǒng)的建構(gòu),好萊塢一直試圖在電影中將商業(yè)性與藝術(shù)性進(jìn)行更好的整合。超級(jí)英雄電影作為世紀(jì)末世界文化思潮整體進(jìn)入后現(xiàn)代主義嬗變階段且人類影像媒介發(fā)生重大改變的產(chǎn)物,是數(shù)字好萊塢中延續(xù)性最強(qiáng)、延展力最大、生命力最旺盛的超常規(guī)類型電影。而漫威娛樂公司作為生產(chǎn)超級(jí)英雄電影數(shù)量最多、時(shí)間最長(zhǎng)、最具有代表性的電影公司,在其自身影片產(chǎn)出與發(fā)展的50多年路徑中,已在商業(yè)性與藝術(shù)性相結(jié)合的道路中探索出了獨(dú)具自身機(jī)制特點(diǎn)的最佳商業(yè)美學(xué)原則。隨著數(shù)字化電影技術(shù)與觀眾觀影口味的不斷提升與變化,自1994年《獅子王》的成功拍攝開啟了卡通大片類型的門徑以來,卡通影像再次進(jìn)入到主流電影類型的視野中,并在與真人影像結(jié)合后衍生為統(tǒng)攝創(chuàng)作與審美的卡通化美學(xué)原則。這一原則在超級(jí)英雄電影的歷時(shí)性與共時(shí)性維度的發(fā)展中都映現(xiàn)了其生成肌理。縱觀漫威娛樂公司的影片發(fā)展時(shí)間線,不... 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：104 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

第一期《漫威漫畫》，1939年10月

《漫威神奇漫畫》（MarvelMysteryComics）并成為20世紀(jì)30年代至40年代風(fēng)靡美國(guó)的連載漫畫刊物，且成為“漫畫黃金時(shí)代”最具代表性的漫畫品牌。在這一時(shí)期漫威所創(chuàng)作的漫畫幾乎完全是一種“以科幻小說和神秘故事為招牌①”的漫畫，梳理及時(shí)漫畫公司這一時(shí)期的漫畫不難看見各種各樣的超級(jí)英雄或其前身——例如及時(shí)公司的三個(gè)標(biāo)志性人物：火炬人吉姆·哈蒙德（TheHumanTorch,JimHammond）、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)史蒂夫·羅杰斯（CaptainAmerica,SteveRogers）和潛艇水手納莫爾（TheSub-Mariner,Namor）。圖1第一期《漫威漫畫》，1939年10月圖2第一期《漫威神奇漫畫》，1940年2月我們可以從上文例舉的三個(gè)標(biāo)志性超級(jí)英雄在及時(shí)漫畫時(shí)期的漫畫文本中尋找證據(jù)：在1939年10月開始官方連載②的《潛艇水手》中，納莫爾是人類船長(zhǎng)和亞特蘭蒂斯神話海底王國(guó)公主的兒子，因?yàn)榛蛉诤鲜沟盟麚碛辛巳唆~種族的超能力和水上能力，以及飛行的突變能力和其他超能力；在1939年10月開始連載的《火炬人》中，超級(jí)英雄哈蒙德實(shí)際上是由科學(xué)家菲尼斯·霍頓創(chuàng)造的一個(gè)機(jī)器人，在霍頓的新聞發(fā)布會(huì)上哈蒙德暴露在氧氣中并且爆炸，有了人類的感覺和知覺，同時(shí)也有了在自己身體周圍控制火焰的超能力；而在1941年3月開始連載的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中，史蒂夫則被設(shè)計(jì)成經(jīng)常為二戰(zhàn)時(shí)期軸心國(guó)作戰(zhàn)的普通戰(zhàn)士，①[美]馬特·約基著.潘蘇悅譯.漫威傳奇：漫威宇宙與商業(yè)帝國(guó)崛起[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社.2019年版.第41頁(yè).②1939年4月，《潛艇水手》由未出版的《電影趣味周刊》（MoviePicturesFunniesWeekly）創(chuàng)建。

進(jìn)概述15的標(biāo)志放在的左上角。自20世紀(jì)50年代早期到中期，超級(jí)英雄漫畫受到電視及其他媒體的競(jìng)爭(zhēng)而式微，古德曼趁此機(jī)會(huì)收購(gòu)了從萬(wàn)靈漫畫公司（AnimirthComics）到天頂出版公司（ZenithPublications）的59家公司，使這些公司在亞特蘭斯的標(biāo)識(shí)下將同一家出版商、員工和自由職業(yè)者通過空殼公司的方式推出一系列漫畫書。漫威開始注意到漫畫書可以在不重復(fù)的情況下一次性講述其故事，并且可以利用不同色彩、畫面、形狀來增強(qiáng)其敘述功能，同時(shí)敘事效果和故事能夠得到增強(qiáng)和修飾，載體的迅速轉(zhuǎn)變使漫威贏得了更多讀者的注意。圖3亞特蘭斯漫畫公司標(biāo)識(shí)別，1951年11月于是在第75期《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》漫畫出版后，古德曼停止了超級(jí)英雄題材漫畫的制作。此前《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列漫畫已經(jīng)有兩期被命名為《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)之怪奇故事》(CaptainAmerica’sWeirdTales)，且在最后一期中只有懸疑故事而沒有超級(jí)英雄的出現(xiàn)。也就是說從這一時(shí)期開始，及時(shí)漫畫公司已經(jīng)開始將漫畫創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)向了對(duì)漫畫創(chuàng)意敘事和多元類型的積累。在沒有超級(jí)英雄的情況下，古德曼將系列漫畫擴(kuò)展到各種各樣的類型中，產(chǎn)生了包含恐怖、西部、幽默、喜劇、戲劇、犯罪等元素的類型漫畫，此外亞特蘭斯漫畫公司也順應(yīng)了出版潮流，開始出版一些關(guān)于模特和職業(yè)女性的漫畫。值得注意的是，雖然超級(jí)英雄題材的漫畫制作在1951年初被古德曼叫停，但亞特蘭斯漫畫公司卻一直在試圖激活超級(jí)英雄的形象。漫畫家約翰·羅米塔(JohnRomitaSr.)在1953年至1954年的《年輕人》（YoungMan）漫畫雜志中重現(xiàn)了例如《人類火炬》《潛艇水手》和《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等經(jīng)典漫畫作品。其后，在1954年至1955年超級(jí)英雄題材漫畫的短暫復(fù)興還包括《潛艇水手》漫畫從第33期到第42期的重新連載。同時(shí)，這三位超級(jí)英雄的形象也被運(yùn)用在了《?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]后現(xiàn)代媒介的“卡通化”美學(xué)原則[J]. 虞吉,尹葰嫣.  西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版). 2019(10)
[2]論動(dòng)畫意識(shí)與動(dòng)畫形上學(xué)[J]. 馮學(xué)勤.  文藝研究. 2019(04)
[3]媒介融合語(yǔ)境下漫畫與電影的跨媒介敘事研究[J]. 張曉明.  四川戲劇. 2018(12)
[4]對(duì)超級(jí)能力的恐懼與馴服——解碼好萊塢超級(jí)英雄電影的類型意義[J]. 梁君健,尹鴻.  當(dāng)代電影. 2018(11)
[5]超級(jí)英雄電影的敘事邏輯與秩序想象——以《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》系列為例[J]. 孫笑非.  當(dāng)代電影. 2018(11)
[6]文化同構(gòu)與跨代重啟:跨媒介故事世界的可能邊界[J]. 李詩(shī)語(yǔ).  當(dāng)代電影. 2018(08)
[7]論動(dòng)畫世界觀與卡通思維——對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作問題的理論思考[J]. 盤劍.  當(dāng)代電影. 2016(11)
[8]動(dòng)畫與電影被遮蔽的譜系[J]. 唐納德·克拉弗頓,張侃侃.  電影藝術(shù). 2015(06)
[9]好萊塢電影的IP開發(fā)與運(yùn)營(yíng)機(jī)制[J]. 彭侃.  當(dāng)代電影. 2015(09)
[10]馬丁·斯科塞斯之于美國(guó)電影[J]. 李一鳴.  當(dāng)代電影. 2013(06)

博士論文
[1]美國(guó)超級(jí)英雄電影研究[D]. 崔辰.上海戲劇學(xué)院 2014

碩士論文
[1]跨媒介敘事視野下漫威電影研究[D]. 謝弦馳.上海戲劇學(xué)院 2016
[2]傳統(tǒng)與突破—好萊塢超級(jí)英雄電影類型化敘事研究[D]. 李貴豐.上海師范大學(xué) 2015
[3]真人版超級(jí)英雄漫畫改編電影類型發(fā)展研究[D]. 吳尚昕.西南大學(xué) 2015
[4]數(shù)字好萊塢真人版超級(jí)英雄漫畫改編電影研究[D]. 謝發(fā)偉.西南大學(xué) 2013
[5]美式漫畫改編電影中的“超級(jí)英雄”與保守主義[D]. 任意.上海師范大學(xué) 2013
[6]影像文化的新寵—?jiǎng)赢嬔芯縖D]. 段運(yùn)冬.西南師范大學(xué) 2004



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