現(xiàn)今電影,一方面,資本全球化催生的景觀泛濫的商業(yè)娛樂片席卷全球市場(chǎng);另一方面,以底層和邊緣人物為題材的"政治正確"的藝術(shù)電影壟斷世界各大電影節(jié)。在這不斷分化的兩極之間,電影和觀眾又該何去何從?以三宅唱所代表的"表層影像"試圖重新喚起不斷被泛濫景觀和意識(shí)形態(tài)所麻痹,甚或被抹殺掉的電影與觀眾原本所具有的豐富感受力,為當(dāng)下的二元困境打開某種新的救贖可能性。本文以蘇珊·桑塔格和蓮實(shí)重彥的電影論為依據(jù),從"作為身姿的步行""符號(hào)彼岸的風(fēng)景"兩個(gè)主題分析、闡明三宅唱作品風(fēng)格及其對(duì)當(dāng)下社會(huì)的啟示意義與價(jià)值所在。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、表層影像的救贖可能性
二、作為身姿的步行
三、符號(hào)彼岸的風(fēng)景
結(jié)語



本文編號(hào)：3503293