隨著時(shí)代的飛速發(fā)展和新媒體技術(shù)的應(yīng)用,人們的生活節(jié)奏和信息獲取速度加快,碎片化的時(shí)間分配促進(jìn)了媒體形式和內(nèi)容的改變。新媒體環(huán)境下傳統(tǒng)的紀(jì)錄片生態(tài)也隨之發(fā)生了巨大的變化,這種改變深切地影響著紀(jì)錄片的生產(chǎn)、傳播、營(yíng)銷過程及整個(gè)影視產(chǎn)業(yè),顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的格局,為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展帶來了巨大的影響。微紀(jì)錄片契合當(dāng)下碎片化的時(shí)間屬性、快餐式的觀看習(xí)慣以及新媒體的傳播特性,在出現(xiàn)后得到了快速的發(fā)展,并得到了廣告從業(yè)者的關(guān)注。其選題角度、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)方式上也呈現(xiàn)了多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。目前學(xué)界和業(yè)界對(duì)“微紀(jì)錄片”的定義不算明朗,更多的理解傾向于新媒體平臺(tái)上播出的微視頻,沒有給予這類視頻真正“記錄”屬性上的定義,對(duì)于微紀(jì)錄片與普通短視頻的區(qū)別并不明晰。本文通過對(duì)國(guó)內(nèi)外微紀(jì)錄片相關(guān)資料的梳理和微紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐,對(duì)新媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的概念界定、選材角度、創(chuàng)作手法,商業(yè)應(yīng)用等方面進(jìn)行了探索,以期對(duì)微紀(jì)錄片的發(fā)展提供一定的思路。同時(shí),結(jié)合作品《一杯好水》的創(chuàng)作實(shí)踐,總結(jié)創(chuàng)作過程中的經(jīng)驗(yàn)和啟示,探索微紀(jì)錄片與新時(shí)代國(guó)有企業(yè)宣傳工作的有效結(jié)合。 

【文章來源】：青島大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

網(wǎng)民規(guī)模和互聯(lián)網(wǎng)普及率走勢(shì)圖

青島大學(xué)碩士學(xué)位論文8圖1.2本研究的思維導(dǎo)圖1.3.3研究方法（1）文獻(xiàn)研究法通過大量對(duì)新媒體理論、傳播學(xué)理論、影視創(chuàng)作手法和商業(yè)價(jià)值理論等文獻(xiàn)的閱讀分析，結(jié)合新媒體時(shí)代當(dāng)下受眾的行為、心理等相關(guān)資料為本文做好基礎(chǔ)理論研究工作。（2）案例分析法通過對(duì)現(xiàn)有的微紀(jì)錄片作品及相關(guān)的資料進(jìn)行查閱觀看、總結(jié)、整理，為本研究提供大量案例材料，以支撐論文提出的相關(guān)觀點(diǎn)。（3）比較分析法通過橫向的對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片和微紀(jì)錄片在選題、敘述手法、商業(yè)傳播手段等方面進(jìn)

青島大學(xué)碩士學(xué)位論文11對(duì)美的追求是人類永恒不變的追求之一，同時(shí)在一定程度上指導(dǎo)著人類的生活實(shí)踐，而傳播作為人類精神與實(shí)踐活動(dòng)的一部分，也對(duì)美有著極致的追求�！靶旅襟w成為人的審美感官，帶來全新的情感體驗(yàn)方式，可聽可看的交互性體驗(yàn)，既是欣賞又是創(chuàng)作者的雙重身份，并不斷轉(zhuǎn)換。人們不再一味沉溺于原創(chuàng)作品的虛幻世界，而是把自己的感受、體驗(yàn)注入作品，從而獲得新的審美體驗(yàn)，變得更加真實(shí)化、臨場(chǎng)化�！盵7]新媒體時(shí)代的發(fā)展帶動(dòng)了審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變，受眾通過對(duì)訊息的接受篩選，往往選擇的都是符合自己內(nèi)心價(jià)值的訊息。經(jīng)濟(jì)社會(huì)的高度發(fā)展將人們從對(duì)生存的追求提升到了對(duì)享受的追求和對(duì)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的追求，個(gè)性化也是這個(gè)時(shí)代的突出代表，人們希望通過對(duì)自己個(gè)性的宣揚(yáng)表達(dá)與眾不同，而這種個(gè)性化則是由每個(gè)人獨(dú)特的審美意識(shí)所引領(lǐng)的。調(diào)查研究表明，微紀(jì)錄片的受眾群體主要集中在18到30歲的年齡群體。這一群體藝術(shù)素養(yǎng)較高，審美意識(shí)強(qiáng)，對(duì)美的追求也更為迫切。而快餐化、無營(yíng)養(yǎng)的娛樂短視頻無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神需求，進(jìn)而轉(zhuǎn)向更高層次的藝術(shù)表達(dá)。而碎片化時(shí)間的背景下，微紀(jì)錄片的出現(xiàn)顯得恰到好處。圖2.1紀(jì)錄片關(guān)注年齡、群體分布圖（數(shù)據(jù)來源：AdMaster2019紀(jì)錄片內(nèi)容及用戶報(bào)告）2.1.3創(chuàng)作工具的發(fā)展隨著時(shí)代的發(fā)展，視頻創(chuàng)作工具也展現(xiàn)著翻天覆地的變化，前幾年，想要拍一個(gè)簡(jiǎn)單的視頻，需要的也是相對(duì)專業(yè)級(jí)別的DV機(jī)。而技術(shù)的發(fā)展將從前的不可能變?yōu)榱丝赡�，隨著二十一世紀(jì)數(shù)碼單反和數(shù)碼無反的崛起，視頻功能成為單反和無反相機(jī)重要的指標(biāo)之一，與傳統(tǒng)的專業(yè)影視設(shè)備相比，單反、無反相機(jī)在價(jià)格、體積、鏡頭群7張智勇.新媒體時(shí)代的審美意識(shí)淺析[J].新聞愛好者,2019,(9):58-61.

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]私域流量的高端玩家：李子柒的田園牧歌[J]. 楊普.  中國(guó)商人. 2020(01)
[2]新浪微博自媒體研究——以“李子柒”為例[J]. 李珊珊.  西部廣播電視. 2019(22)
[3]CNNIC發(fā)布第44次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》[J]. 于朝暉.  網(wǎng)信軍民融合. 2019(09)
[4]新媒體時(shí)代的審美意識(shí)淺析[J]. 張智勇.  新聞愛好者. 2019(09)
[5]20世紀(jì)90年代中國(guó)紀(jì)錄片類型研究[J]. 馬夢(mèng)麗.  美與時(shí)代(下). 2018(08)
[6]微紀(jì)錄片的敘事策略探析[J]. 燕京.  新媒體研究. 2016(16)
[7]CNNIC發(fā)布第35次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》[J]. 三川.  中國(guó)遠(yuǎn)程教育. 2015(02)
[8]微紀(jì)錄片:新媒體語境下紀(jì)錄片的新樣態(tài)[J]. 王春枝.  電視研究. 2013(10)
[9]微紀(jì)錄片的特征與敘事策略——以《故宮100》為例[J]. 劉燁.  新聞世界. 2013(07)
[10]網(wǎng)絡(luò)新媒體語境下電視節(jié)目創(chuàng)新[J]. 凌引迪.  電視研究. 2012(12)



本文編號(hào)：3498142