發(fā)布時間：2021-11-14 13:53

　　當代中國電影習慣把人納入宏大的家國敘事之中,而缺少了表現(xiàn)生命本身的質(zhì)感。20世紀90年代,中國新生代導演賈樟柯開始創(chuàng)作,他在《小武》中以"惡"的身份和人性"劣"根的寄植,塑造了影史上小武這一典型的否定性藝術(shù)形象,建立了"真"的生命品格。同時,在《站臺》《任逍遙》《三峽好人》《山河故人》《江湖兒女》為主的作品里,他讓底層及邊緣的人物始終處于憂境,親歷著憂慮和憂傷的生命狀態(tài),形成了以"憂"為美的美學特征。賈樟柯在影像中建構(gòu)的這些生命美學范疇,對新時代影視藝術(shù)形象轉(zhuǎn)向生命本體的關(guān)照具有重要范導意義。 

【文章來源】：南京廣播電視大學學報. 2020,(02)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一
二
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
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