藏族電影的發(fā)展承載著藏族文化的衍變,同時也反作用于藏族文化,更是藏族文化的重要組成部分。作為宣傳國家民族政策和意識形態(tài)的重要統(tǒng)戰(zhàn)工具,藏族電影是時代印記,也是手段。研究藏族電影發(fā)展史,跟隨光影畫面多維度審視藏族民風(fēng)和藏族人民思想的嬗變,通過人類學(xué)和史學(xué)等研究方法,探析不同階段的創(chuàng)作特點(diǎn)和時代特征,為少數(shù)民族電影的進(jìn)一步研究提供線索,吸引更多人關(guān)注藏族電影,從而促進(jìn)藏族文化傳承發(fā)揚(yáng)。地處封閉高原的自然條件,賦予了西藏濃厚的神秘感。二十世紀(jì)初,熱衷于遠(yuǎn)征探險的西方人將鏡頭伸向了這片陌生的大地,藏地便開啟了被他者窺探的影像萌芽期,隨著日寇的鐵蹄踏進(jìn)我國國土,強(qiáng)烈的民族團(tuán)結(jié)愿望激起了國人的影像自覺。新中國成立后,更是需要以電影的方式來進(jìn)行民族政策宣傳,以此達(dá)到鞏固政權(quán)的目的,同時也創(chuàng)下了藏族電影發(fā)展史上至今不可復(fù)制的輝煌。直至改革開放以來思想桎梏得到解禁,藏族電影便體現(xiàn)出更多民族文化言說的功能,使外界清晰的領(lǐng)略到藏族文化,為藏族語言、文字、藝術(shù)、風(fēng)俗、習(xí)慣、傳統(tǒng)、歷史和宗教與外界搭建起直觀的溝通橋梁。2005年藏族導(dǎo)演萬瑪才旦的出現(xiàn),以內(nèi)部敘事視角給藏族電影帶來全新的發(fā)展方向,至此,藏族電影打... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：129 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、研究對象和研究范圍
        (一)研究對象
        (二)研究范圍
    二、研究意義和背景
        (一)研究意義
        (二)研究背景
    三、研究文獻(xiàn)綜述
        (一)少數(shù)民族電影相關(guān)著作及文獻(xiàn)研究
        (二)藏族電影個案分析研究
        (三)藏族電影中呈現(xiàn)的各類學(xué)科文化研究
        (四)藏族紀(jì)錄電影研究
        (五)西藏電影研究
    四、研究方法
        (一)影視人類學(xué)方法
        (二)內(nèi)容分析法
        (三)史學(xué)研究法
        (四)比較研究法
第一章 獵奇與探索:藏族電影誕生萌芽期(1949年之前)
    一、好奇的西方眼睛
        (一)西方為遠(yuǎn)征而來:發(fā)現(xiàn)與探索
        (二)帶著浪漫的幻想:闖入與窺探
        (三)尋找神秘烏托邦:探索最高峰
    二、“他者”的身份訴說
        (一)藏地被想象的命運(yùn)
        (二)外因推動重塑藏地
        (三)入侵者被西藏征服
    三、民族視覺的蘇醒
        (一)動蕩喚醒民族危機(jī)
        (二)國人嘗試紀(jì)錄藏地
        (三)政府呼吁民族團(tuán)結(jié)
第二章 建構(gòu)意識形態(tài):十七年的輝煌和經(jīng)典(1949—1966年)
    一、構(gòu)建國家主流意識形態(tài)
        (一)電影列入行政規(guī)劃
        (二)題材表現(xiàn)時代特色
        (三)宣揚(yáng)國家民族政策
    二、風(fēng)格化敘事模式的形成
        (一)平衡藝術(shù)與政宣
        (二)故事模式見端倪
        (三)表現(xiàn)元素多樣化
    三、經(jīng)典記憶中壓抑的疼痛
        (一)幾經(jīng)錘煉的劇本
        (二)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)切磋
        (三)含蓄微妙的敘事
第三章 民族化敘事:改革開放后跨越轉(zhuǎn)型(1978—2004年)
    一、民族文化的藝術(shù)表達(dá)
        (一)十七年創(chuàng)作的延續(xù)
        (二)思想桎梏逐漸解禁
        (三)觸摸宗教信仰文化
    二、電影商業(yè)化之初體驗(yàn)
        (一)體制遭遇變革
        (二)英雄模范旋律
        (三)嘗試多樣題材
    三、抒發(fā)與捍衛(wèi)家國情懷
        (一)二元文化的搏擊
        (二)女性情感的關(guān)照
        (三)生命禁區(qū)的搏斗
第四章 內(nèi)視原生態(tài):藏族導(dǎo)演掀起新浪花(2005—2020年)
    一、跨視域還魂民族精神
        (一)內(nèi)視角敘述藏地
        (二)“新浪潮”的煽動者
        (三)“新浪潮”的后起者
    二、藏語電影的開枝散葉
        (一)藏語電影的概念
        (二)藏語電影的發(fā)展
        (三)藝術(shù)風(fēng)格的變化
    三、逃離世俗的心靈洗禮
        (一)藏族文化符號的呈現(xiàn)
        (二)風(fēng)格類型進(jìn)一步拓展
        (三)市場催生的奇觀火花
第五章 電影精品化:積極探索向全球發(fā)展
    一、挖掘共性張揚(yáng)自我
        (一)注入普世觀念
        (二)領(lǐng)略內(nèi)在精髓
        (三)抒寫藏族靈魂
    二、呼喚經(jīng)濟(jì)效益回歸
        (一)制造品牌效應(yīng)
        (二)培養(yǎng)電影人才
        (三)研究市場分眾
    三、放眼全球走向世界
        (一)明確電影類型
        (二)國家層面助力
        (三)打造電影精品
結(jié)語
主要參考文獻(xiàn)
    一、著作文獻(xiàn)
    二、期刊文獻(xiàn)
    三、報紙文獻(xiàn)
    四、視聽文獻(xiàn)
附錄 :藏族電影創(chuàng)作年表
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《撞死了一只羊》夢境敘事之維的物化、欲念與治愈[J]. 楊喻清.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2019(12)
[2]市場經(jīng)濟(jì)改革進(jìn)程中的中國電影產(chǎn)業(yè)融資機(jī)制發(fā)展研究[J]. 劉靜.  西南政法大學(xué)學(xué)報. 2019(06)
[3]主體自述與悲憫敘事：藏語電影祛魅范式探賾[J]. 徐爽,袁銘澤.  電影藝術(shù). 2019(06)
[4]探析文化視閾下的藏語電影——以萬瑪才旦的電影作品為例[J]. 唐明芳.  當(dāng)代電影. 2019(10)
[5]西南少數(shù)民族電影中的“民族形象”建構(gòu)——兼論西南少數(shù)民族電影的困境突圍[J]. 周珉佳.  云南社會科學(xué). 2019(05)
[6]藏戲與藏族電影的跨媒介互文性研究[J]. 袁智忠,趙敏.  西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版). 2019(06)
[7]中國少數(shù)民族兒童電影的邊緣化想象[J]. 曾龍.  電影文學(xué). 2019(09)
[8]從民族寓言到個體情感——從萬瑪才旦到松太加談藏族題材電影的民族化敘事轉(zhuǎn)向[J]. 秦宗鵬,劉軍.  電影新作. 2019(02)
[9]《撞死了一只羊》:“二元對應(yīng)”敘事話語中的跨民族認(rèn)同建構(gòu)[J]. 孟琪.  電影評介. 2019(07)
[10]他者目光抑或民族主體——從中美學(xué)者“重寫電影史”論爭看研究范式轉(zhuǎn)型[J]. 趙牧.  文藝研究. 2019(02)



本文編號：3483878