發(fā)布時(shí)間：2021-11-04 13:17

　　主旋律電影作為弘揚(yáng)主流意識形態(tài)、銘記歷史的重要傳播媒介,在潛移默化中進(jìn)行思想教育的宣傳與主流價(jià)值觀的導(dǎo)向,成為反映時(shí)代潮流、定位歷史坐標(biāo)、展現(xiàn)大國胸襟的強(qiáng)有力標(biāo)識。新世紀(jì)以來伴隨我國政治、經(jīng)濟(jì)、國防、外交等綜合國力的不斷提升,新主流軍事電影應(yīng)運(yùn)而生。在光與影的交織中筑就中國精神、書寫中國故事,標(biāo)領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展潮流,形成了光彩奪目、交相輝映的精神寶藏。作為主旋律電影積極調(diào)適的產(chǎn)物,新主流軍事電影的“新”不僅體現(xiàn)在嶄新的時(shí)代背景與多元化的思想內(nèi)涵,更表現(xiàn)為類型化的敘事手法與奇觀化的視聽表達(dá)。它不僅革新了傳統(tǒng)主旋律電影“主題先行”的說教模式,用全新的面貌贏得主流大眾認(rèn)可,而且構(gòu)建了新時(shí)代主流電影的發(fā)展范式,為主旋律電影的墾拓與發(fā)展找到一條嶄新的路徑。本篇論文共分為五章,圍繞中國新主流軍事電影的創(chuàng)作特征由含義界定入手,以對未來的展望作結(jié)。首先,第一章明確新主流軍事電影的概念,按照時(shí)間維度,梳理主旋律軍事電影發(fā)展脈絡(luò)。從英雄神話的活躍與樣板戲的低谷（1949-1976）、多元思潮的碰撞與類型化的初探（1976-2000）、類型與商業(yè)化結(jié)合的新主流電影（2000-至今）三個(gè)歷史分期的把握,確定新... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：78 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

軍艦航行圖（圖片源自《戰(zhàn)狼2》）

第四章紀(jì)實(shí)與奇觀：新主流軍事電影的影像特征47刻仿佛靜止般。當(dāng)接到命令后的艦長聲淚俱下喊出“開炮”，此時(shí)運(yùn)用大遠(yuǎn)景鏡頭呈現(xiàn)炮火整齊劃一發(fā)射的恢弘氣勢（見圖2），對雇傭軍實(shí)行強(qiáng)有力的反擊凸顯我國捍衛(wèi)國民權(quán)利的決心與擔(dān)當(dāng)。圖1軍艦航行圖（圖片源自《戰(zhàn)狼2》）圖2軍艦作戰(zhàn)圖（圖片源自《戰(zhàn)狼2》）多角度立體化呈現(xiàn)環(huán)境面貌，再現(xiàn)宏大場景。在新主流軍事電影中，大遠(yuǎn)景鏡頭的豐富運(yùn)用不僅體現(xiàn)在用來簡要介紹故事發(fā)生的具體背景與大環(huán)境，還用在對戰(zhàn)斗狀況的描寫。《百團(tuán)大戰(zhàn)》中，在彭德懷的指揮下，紅軍對正太鐵路、同蒲鐵路、平漢鐵路、津浦鐵路及所有公路交通網(wǎng)破襲作戰(zhàn)。遠(yuǎn)景鏡頭直觀再現(xiàn)了鐵路、公路被炸的場面（見圖3），一時(shí)間火光四起、氣勢磅礴，表現(xiàn)了紅軍抗戰(zhàn)的勇敢機(jī)智。同時(shí)，在對關(guān)家垴主峰進(jìn)攻時(shí)，遠(yuǎn)景鏡頭一方面展現(xiàn)敵我雙方在地面激烈戰(zhàn)斗與戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)的場面，還刻畫了日軍敵機(jī)空投炮彈的畫面（見圖4），突出我方兩面受敵且戰(zhàn)爭形勢不容樂觀�！朵毓有袆�(dòng)》中高剛將糯卡帶上汽艇逃亡時(shí)，以近景鏡頭展現(xiàn)宋哥團(tuán)伙緊追不舍與激烈的槍戰(zhàn)，此時(shí)激昂的音樂旋律與危險(xiǎn)的局勢交織，讓觀眾不禁為之揪心。汽艇擋板上不規(guī)則的彈孔增加了懸疑感與焦灼感，通過俯拍遠(yuǎn)景呈現(xiàn)湄公河上汽艇之間不斷縮短的距離，也更加彰顯環(huán)境危機(jī)�！都t海行動(dòng)》中也多次運(yùn)用航拍鏡頭交代作戰(zhàn)背景與戰(zhàn)斗形勢。尤其是沙漠坦克大戰(zhàn)這場戲中，大量的航拍遠(yuǎn)景鏡頭再現(xiàn)了在一望無際漫天金黃的沙漠中（見圖5），坦克追逐作戰(zhàn)的完整場面（見圖6）。坦克加速過程中卷起大片的黃沙、炮火聲與坦克履帶轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音交織，令觀眾在觀賞過程中屏息凝神，仿佛置身其中。圖3道路被炸圖（圖片源自《百團(tuán)大戰(zhàn)》）圖4關(guān)家垴戰(zhàn)斗圖（圖片源自《百團(tuán)大戰(zhàn)》）圖5沙漠遠(yuǎn)景圖（圖

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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國新主流大片“電影工業(yè)美學(xué)”的建構(gòu)與思辨[J]. 劉強(qiáng).  上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2019(01)
[2]新主流大片國際傳播的青年文化策略探析[J]. 周司遙.  電影文學(xué). 2018(17)
[3]新主流電影論:主流價(jià)值與主流市場的合流[J]. 尹鴻,梁君健.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2018(07)
[4]新主流軍事電影的類型慣例與文化邏輯[J]. 齊偉.  當(dāng)代電影. 2018(06)
[5]當(dāng)代中國軍事片的敘事空間建構(gòu)[J]. 李金秋.  當(dāng)代電影. 2018(06)
[6]視覺文化視域下新主流電影審美[J]. 袁琳.  電影文學(xué). 2018(10)
[7]亮劍與突擊:“新主流大片”對國家形象的建構(gòu)[J]. 張新英.  電影新作. 2018(02)
[8]《紅海行動(dòng)》:打造中國的大格局戰(zhàn)爭片——林超賢訪談[J]. 林超賢,詹慶生.  電影藝術(shù). 2018(02)
[9]從自我突破走向全面變革——《建軍大業(yè)》對“主旋律”電影發(fā)展的啟示[J]. 宋維才.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[10]新主流電影話語敘事特征——以近些年革命軍事題材影片為例[J]. 孫宏吉.  當(dāng)代電影. 2017(12)

碩士論文
[1]新世紀(jì)以來中國主流大片的敘事衍變[D]. 孫琪.山東師范大學(xué) 2019
[2]當(dāng)代主旋律電影美學(xué)風(fēng)格研究（2009-2018）[D]. 李中濤.江西師范大學(xué) 2019
[3]中國新主流電影中的特戰(zhàn)英雄形象研究[D]. 葉琪.西南大學(xué) 2019
[4]范式與內(nèi)涵—新中國軍事動(dòng)作片的類型嬗變[D]. 焦安娜.上海師范大學(xué) 2019
[5]中國新主流電影研究[D]. 閆梅.河北大學(xué) 2018
[6]淺論“紅色經(jīng)典”的影視改編與重塑[D]. 段蘊(yùn)恒.山東大學(xué) 2017
[7]商業(yè)化轉(zhuǎn)型背景下主流電影藝術(shù)表現(xiàn)力的升華[D]. 陳洋.吉林大學(xué) 2013



本文編號：3475807