隨著移動互聯網的進一步滲透與智能手機等高科技產品的大范圍普及,智能移動端用戶花費在移動設備觀看視頻的時間逐年遞增。作為曾經的新鮮事物,電影在"互聯網+"時代也面臨著全新的挑戰(zhàn)。本文從豎屏影像與豎屏電影的關系入手,追溯豎屏電影的發(fā)展歷程,簡析豎屏電影的美學特征,探究豎屏電影的未來發(fā)展可能。 

【文章來源】：影視制作. 2020,26(09)

【文章頁數】：8 頁

【部分圖文】：

Falling Ca (1894）étienne-Jules Marey[6]

(1）從鏡頭運動看，豎屏電影的鏡頭從在傳統(tǒng)橫屏中游移于橫向場景中的長鏡頭變成了在空間內以縱向移動方式為主的長鏡頭。以2018年VFF參賽作品《Golden Delicious》為例，作品基于一個“摘取金蘋果”的故事，通過一段不同年齡段女性攀爬梯子的縱向運動，展現了一次發(fā)現自我內在力量和在遇到不可能時堅持不懈的力量的奇妙旅程。在《Golden Delicious》中，具體展現了一段由一個小女孩富有想象力地利用紅色梯子向上期望摘取金蘋果，再經不同年齡的女性配合不同年齡段會出現的代表性物件，她們如同接力賽一般不斷朝著紅色梯子上方攀爬，終于最年長的女性為小女孩摘得了那顆金蘋果的故事。在這一作品中創(chuàng)作者對于梯子在縱向上的創(chuàng)意性使用，與巴斯特·基頓在其1922年的短片《警察》中對梯子做橫向的“蹺蹺板式”使用之間存在著某種傳承與革新的意味。(2）從影像構圖看，豎屏電影在影像上最明顯的特征之一即是其以豎直屏幕為基礎的縱向構圖。以2016年VFF非競賽單元作品《The Santa Maria》為例，這部講述一個男人在收到神秘的藏寶圖后被卷入冒險的作品，在影片開始放映的十秒鐘內就完成了從橫向構圖到縱向構圖的轉變，即創(chuàng)作者利用畫框外的手“撕掉”了畫面的上下黑框，使畫面由橫向構圖轉為更接近于肖像畫的縱向構圖。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]人類、技術與媒介主體性——麥克盧漢、基特勒與克萊默爾媒介理論評析[J]. 吳璟薇,曾國華,吳余勁.  全球傳媒學刊. 2019(01)
[2]豎屏的起源、優(yōu)勢、特征與挑戰(zhàn)[J]. 馬廣軍.  視聽界. 2019(01)
[3]吸引力電影:早期電影及其觀眾與先鋒派[J]. 湯姆·岡寧,范倍.  電影藝術. 2009(02)
[4]“媒介即訊息”:麥克盧漢對媒介本質的現象學直觀[J]. 范龍.  浙江大學學報(人文社會科學版). 2008(02)



本文編號：3473967