近幾年來,《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等主旋律電影紛紛創(chuàng)造了票房奇跡,中國(guó)的主旋律電影仿佛出現(xiàn)了一線生機(jī),但同時(shí)也出現(xiàn)其口碑呈兩極分化的態(tài)勢(shì)。在這種現(xiàn)象級(jí)電影的背后,映射出了我國(guó)的主旋律電影發(fā)展至今所呈現(xiàn)出來的一系列問題。要解決上述問題,只分析電影的文本創(chuàng)作是不足以說明問題的,內(nèi)容生產(chǎn)只不過是電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)的基礎(chǔ),優(yōu)秀的內(nèi)容十分重要,但同樣關(guān)鍵的是要了解受眾的觀影意圖與審美期待。只從文本出發(fā)解決問題是孤立的、不現(xiàn)實(shí)的,只有把受眾與電影作品兩者結(jié)合起來共同考察,才有機(jī)會(huì)探究出主旋律電影發(fā)展不穩(wěn)定的一些因素。因此,本文運(yùn)用接受美學(xué)的相關(guān)理論對(duì)主旋律電影進(jìn)行深入研究。研究方法上采取了內(nèi)容分析法與案例分析法。第一部分主要運(yùn)用接受美學(xué)的基礎(chǔ)理論之一——“召喚結(jié)構(gòu)”理論,來主要探討主旋律電影不同發(fā)展時(shí)期“召喚結(jié)構(gòu)”的設(shè)置。“召喚結(jié)構(gòu)”的構(gòu)建是窺見主旋律電影文本創(chuàng)作的一面鏡子,通過改革開放以來主旋律電影文本“召喚結(jié)構(gòu)”的分析,可以準(zhǔn)確地找到其不同時(shí)期的電影文本設(shè)置的問題所在;第二部分主要運(yùn)用“期待視野”理論來分析出不同時(shí)期受眾的審美需求與審美期待,以此得出觀眾的所需所想到底是如何的一個(gè)現(xiàn)實(shí)狀況;最后一部分,... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 研究背景與意義
        一、研究背景
        二、研究意義
    第二節(jié) 研究方法
        一、內(nèi)容分析法
        二、案例分析法
    第三節(jié) 概念界定
    第四節(jié) 文獻(xiàn)綜述
        一、發(fā)展和理論研究
        二、市場(chǎng)化研究
        三、敘事策略研究
        四、文化價(jià)值研究
        五、美學(xué)風(fēng)格研究
        六、類型化研究
    第五節(jié) 本文研究思路闡述
第一章 接受美學(xué)理論與電影研究
    第一節(jié) 接受美學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展
        一、接受美學(xué)的理論源起
        二、接受美學(xué)的主要理論家及核心觀點(diǎn)
        三、接受美學(xué)國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
    第二節(jié) 接受美學(xué)與電影研究
        一、接受美學(xué)對(duì)電影的影響
        二、接受美學(xué)對(duì)主旋律電影研究的意義
第二章 主旋律電影中“召喚結(jié)構(gòu)”的呈現(xiàn)
    第一節(jié) 初始期的“召喚結(jié)構(gòu)”研究(1978-1995)
        一、題材上的“空缺召喚”
        二、風(fēng)格與人物上的“空白召喚”
    第二節(jié) 世紀(jì)之交的“召喚結(jié)構(gòu)”研究(1996-2006)
        一、題材召喚:類型意識(shí)的初步覺醒
        二、風(fēng)格召喚:主流化視角的重構(gòu)
        三、人物召喚:對(duì)小人物的重視
    第三節(jié) 新時(shí)期的“召喚結(jié)構(gòu)”研究(2007-今)
        一、題材召喚:類型化的逐步成熟
        二、風(fēng)格召喚:視聽奇觀的震撼
        三、人物召喚:特色英雄的塑造
第三章 主旋律電影中受眾“期待視野”分析
    第一節(jié) 不同時(shí)期下的受眾“期待視野”分析
        一、初始期的文化期待
        二、世紀(jì)之交的身份期待
        三、新時(shí)期以來的情感期待
    第二節(jié) 基于受眾“期待視野”下的主旋律電影分析
        一、文化期待下的對(duì)主流話語的偏執(zhí)
        二、身份期待下藝術(shù)與市場(chǎng)訴求間的求衡
        三、情感期待下愛國(guó)情懷的“狂歡式消費(fèi)”
第四章 主旋律電影接受困境的成因及發(fā)展策略分析
    第一節(jié) 主旋律電影發(fā)展困境成因分析
        一、“召喚結(jié)構(gòu)”設(shè)置的局限性
        二、受眾“期待視野”的不斷變更
        三、“召喚結(jié)構(gòu)”與“期待視野”之間的失衡
    第二節(jié) 主旋律電影發(fā)展策略分析
        一、豐富“召喚結(jié)構(gòu)”
        二、精準(zhǔn)定位受眾的“期待視野”
        三、掌握電影“召喚結(jié)構(gòu)”與受眾“期待視野”之間的平衡
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試論70周年國(guó)慶展播電影的主題建構(gòu)[J]. 陳志敏.  視聽. 2020(02)
[2]《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》對(duì)于我國(guó)主旋律電影創(chuàng)作的啟示[J]. 白行朗.  電影評(píng)介. 2019(16)
[3]期待、召喚與偏離——接受美學(xué)視域下的《湄公河行動(dòng)》[J]. 吉俊虎.  當(dāng)代電視. 2019(01)
[4]改革開放40年中國(guó)主旋律電影類型演變[J]. 王春曉.  電影文學(xué). 2018(22)
[5]接受美學(xué)視域下電影《頭號(hào)玩家》分析[J]. 高也寧.  大眾文藝. 2018(13)
[6]類型化·市場(chǎng)化·大眾化——論改革開放四十年主旋律電影創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)型[J]. 劉思佳.  當(dāng)代電影. 2018(07)
[7]主旋律電影的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型與文化流變[J]. 吳鑫豐,范志忠.  當(dāng)代電影. 2018(05)
[8]中國(guó)電影:在改革開放的歷史進(jìn)程中變革拓展[J]. 周斌.  上海藝術(shù)評(píng)論. 2018(02)
[9]新主旋律電影緣何頻頻“圈粉”[J]. 饒曙光.  時(shí)事報(bào)告. 2018(04)
[10]走向品質(zhì)之路:2017年國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作備忘[J]. 尹鴻,梁君健.  當(dāng)代電影. 2018(03)

碩士論文
[1]接受美學(xué)視域下的文化節(jié)目《朗讀者》研究[D]. 劉斌.河北大學(xué) 2018
[2]中國(guó)電影“走出去”路徑研究[D]. 甘煜.重慶大學(xué) 2018
[3]接受美學(xué)視野下的中國(guó)微電影研究[D]. 譚逸飛.山東師范大學(xué) 2017
[4]接受美學(xué)視角下的《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目研究[D]. 徐慧媛.安徽大學(xué) 2016
[5]論新時(shí)期以來中國(guó)主旋律電影的美學(xué)變遷[D]. 楊曉萍.鄭州大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3473782