隨著視覺(jué)技術(shù)的不斷發(fā)展,偵探電影已經(jīng)不再佳作頻現(xiàn),而是通過(guò)邏輯縝密的敘事,以更加吸引眼球的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。偵探電影的主要問(wèn)題就是敘事問(wèn)題,很難通過(guò)電影藝術(shù)的其他手段進(jìn)行補(bǔ)足,因此偵探電影難免會(huì)陷入類(lèi)型化的窠臼當(dāng)中,而逐漸走向衰落[1]。但《利刃出鞘》取得了突破,在一定程度上成功地使偵探電影重新在敘事層面上與當(dāng)下的敘事潮流聯(lián)系在了一起,成為偵探電影在敘事策略應(yīng)用上的一個(gè)典范文本案例。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(21)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、偵探電影作為一種敘事文本的類(lèi)型
二、敘事主體的轉(zhuǎn)變:《利刃出鞘》的敘事焦點(diǎn)
三、敘事空間的多元:《利刃出鞘》的場(chǎng)景特征


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]歐美推理小說(shuō)的電影化敘事策略建構(gòu)[J]. 畢躍忠.  電影文學(xué). 2019(04)
[2]偵探電影《三塊廣告牌》的敘事探索[J]. 鄭丹丹.  電影文學(xué). 2018(23)
[3]優(yōu)雅解謎人——英國(guó)推理片中偵探形象與保守主義淺析[J]. 洪帆,陳蔭慶.  當(dāng)代電影. 2017(09)
[4]試論英美偵探小說(shuō)的電影改編[J]. 邊麗君.  電影文學(xué). 2017(16)
[5]論偵探片的常見(jiàn)元素[J]. 吳靜遠(yuǎn),蔣林芳.  大眾文藝. 2016(12)



本文編號(hào)：3469896