在新媒體時代,電影與數(shù)字游戲已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的融合趨勢�；与娪白鳛樽钣写硇缘娜诤袭a(chǎn)物,如何描述其美學(xué)新特征,已經(jīng)成為一個非常重要的問題。本文通過研究傳統(tǒng)語境下電影和數(shù)字游戲的媒介壁壘以及壁壘的產(chǎn)生原因,分析互動電影在畫面表現(xiàn)、敘事手法、體驗(yàn)方式等方面與傳統(tǒng)電影或者游戲的異同,進(jìn)而推導(dǎo)互動電影的特征及身份歸屬。結(jié)合以上論述,本文進(jìn)一步探討了互動電影目前面臨的挑戰(zhàn)以及未來的發(fā)展方向�？梢钥隙ǖ氖�,隨著在內(nèi)容創(chuàng)作、美學(xué)層面的不斷遞進(jìn)與成熟,互動電影將會集電影和游戲的優(yōu)點(diǎn)融于一身,成為極具感染力的敘事新載體。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

《底特律：成為人類》開場畫面及鏡頭

從敘事角度上來看，互動電影的敘事并非如同電影般的封閉式敘事，而是采用了數(shù)字游戲般的交互式敘事�；与娪暗脑O(shè)計(jì)師會提前設(shè)計(jì)好一個龐大的類似于網(wǎng)絡(luò)分支展開狀的敘事結(jié)構(gòu)。（7）在這個敘事結(jié)構(gòu)中，角色做出了眾多“選擇”，這些選擇會影響當(dāng)下及未來，這種影響往往復(fù)雜且廣泛，直接或間接決定了故事走向。從這點(diǎn)上來看，互動電影的敘事方式似乎遵循了數(shù)字游戲的交互式敘事。其實(shí)并不然，在敘事類AVG（冒險類游戲）或者RPG（角色扮演類游戲）中，敘事的連貫性并不能得到保障，玩家可以充分行使自由意志，甚至絕大部分玩家為了更多地掌握游戲線索而常常自動中止（主線）故事的推進(jìn)，轉(zhuǎn)而去自主探索游戲世界，在這個過程中玩家會面臨著游戲失敗的危險，游戲一旦失敗，就需要讀取進(jìn)度存檔重新來過，以上這些因素皆破壞了敘事的連貫性。例如游戲《八方旅人》，八個角色各自有主線劇情，玩家可以按部就班做劇情任務(wù)，進(jìn)而了解整個游戲的故事，但在這個過程中，絕大部分玩家往往會在各種時間點(diǎn)自行終止故事的推進(jìn)，轉(zhuǎn)而去打怪升級、尋找寶物或者做支線劇情等等�；与娪半m然是互動式敘事，但同數(shù)字游戲不同，互動電影的互動敘事是在保證了敘事的連貫性上增加交互，以追求電影敘事般的流暢感。例如互動電影《夜班》，體驗(yàn)者在進(jìn)行“選擇”的時候，交互界面會出現(xiàn)時間條，體驗(yàn)者必須在三秒之內(nèi)做出選擇，保證故事的連貫，如未在時間條期間做出選擇，敘事會自行進(jìn)行，要么故事中的角色用對話會再給“你”一次重復(fù)上一次并未進(jìn)行的選擇的機(jī)會，要么就會按照“兩種行動都不選擇”的第三種選擇——“未選擇”進(jìn)行敘事（見圖2）。此外，互動電影并沒有“game over”，如果體驗(yàn)者在體驗(yàn)互動電影的過程中，主要角色死了或者結(jié)局并不完美而導(dǎo)致影像的結(jié)束，這同游戲中的game over有著根本性的區(qū)別，game over代表著在體驗(yàn)游戲過程中的游戲失敗，需要玩家再一次對任務(wù)發(fā)起挑戰(zhàn)，直至成功才能繼續(xù)游戲。而互動電影并沒有“失敗”的概念，即便是由于體驗(yàn)者的選擇而導(dǎo)致的不完美結(jié)局進(jìn)而致使影像結(jié)束，結(jié)束的一刻屬于個人的故事就產(chǎn)生了，這是一個完整的敘事文本而并非體驗(yàn)過程的一次失敗。因此，互動電影的互動性敘事與數(shù)字游戲的互動性敘事不同，互動電影是在保證敘事連貫性的基礎(chǔ)之上，以玩家操控著故事中的角色“做選擇”作為交互的主要途徑來進(jìn)行互動敘事的。


本文編號：3469688