興盛于20世紀(jì)50年代初到80年代中期的"中國(guó)學(xué)派",讓中國(guó)動(dòng)畫憑借自身獨(dú)有的中國(guó)傳統(tǒng)表演風(fēng)格及中華文化獨(dú)特的敘事方式,贏得了良好的國(guó)際聲譽(yù)。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)及文化市場(chǎng)逐漸發(fā)展成熟,而"中國(guó)學(xué)派"也逐漸走向衰敗,但中國(guó)學(xué)派的動(dòng)畫作品中獨(dú)特的動(dòng)畫表演風(fēng)格仍然是中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫借鑒的好范例。 

【文章來源】：西部廣播電視. 2020,(13)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
1 動(dòng)畫表演主要特征
2 動(dòng)畫角色造型與動(dòng)畫表演
3 動(dòng)畫題材與動(dòng)畫表演
4 當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫角色表演現(xiàn)狀
5 結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”中動(dòng)畫角色的表演風(fēng)格探析[J]. 閻澤群.  藝術(shù)科技. 2016(10)
[2]“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”研究綜述[J]. 李碩.  科技與創(chuàng)新. 2016(11)
[3]中國(guó)動(dòng)畫線性造型民族化風(fēng)格的探索與反思[J]. 溫巍山.  電影評(píng)介. 2009(23)
[4]動(dòng)畫影片《三個(gè)和尚》中水墨寫意風(fēng)格研究[J]. 梁志成,王家民.  大眾文藝(理論). 2009(18)



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