努里·比格·錫蘭作為土耳其著名導演,同時也是編劇、攝影、剪輯,被稱為“土耳其藝術電影領軍人”,多次獲得國際電影節(jié)大獎。從第一部短片《繭》開始,就入圍戛納電影節(jié)主競賽單元短片金棕櫚獎。此后每部作品在戛納電影節(jié)上皆有收獲,2014年憑借劇情長片《冬眠》拿下戛納金棕櫚大獎。錫蘭作品的個人色彩比較濃重,無論是主題表達還是影像風格都具有一以貫之的特色。從回望故鄉(xiāng),展現(xiàn)鄉(xiāng)間人們生活的日常開始,到對城市化進程中人際關系的探尋,再擴大到對社會現(xiàn)狀的影射,是對個人成長的記錄,也是對土耳其這個復雜又美麗的國家的深情凝望。本文主要從錫蘭電影的研究意義和研究現(xiàn)狀出發(fā),通過對近年來土耳其電影發(fā)展的分析、錫蘭精神導師契訶夫對其的影響和錫蘭個人經(jīng)歷的梳理,得知他獨特藝術風格的形成原因。接下來從三個部分詳細解讀他的作品。第二章將視角放在對錫蘭作品詩意化風格的探尋上。第三章主要把錫蘭作品中經(jīng)常出現(xiàn)的幾組人物關系放置在土耳其社會背景下進行解讀。最后一章意在討論錫蘭作品中所呈現(xiàn)的主題意蘊。 

【文章來源】：上海師范大學上海市

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 研究意義
    二 研究現(xiàn)狀分析
    三 研究內(nèi)容、目標、方法及創(chuàng)新點
第一章 土耳其導演努里·比格·錫蘭概況
    第一節(jié) 土耳其社會文化和電影發(fā)展對錫蘭的影響
    第二節(jié) 契訶夫對錫蘭風格的影響
    第三節(jié) “作者論”視野下的錫蘭
第二章 錫蘭作品詩意化藝術風格
    第一節(jié) 印象主義對錫蘭影像風格的影響
        一 光影
        二 色彩
        三 景深
    第二節(jié) 獨特的視聽語言
        一 情景交融營造詩意氛圍
        二 鏡頭的靈活運用
        三 環(huán)境音響的表達
    第三節(jié) 獨到的文本特色
        一 生活流的敘事特色
        二 意象符號的象征性表達
        三 幻夢縈繞的困頓情節(jié)
第三章 錫蘭作品中的人物關系
    第一節(jié) 貌合神離的夫妻關系
    第二節(jié) 隔閡與不解的代際關系
    第三節(jié) 矛盾交織的階層關系
        一 對原階層的逃離和對現(xiàn)階層的迷茫
        二 階層分化的不可調(diào)和
第四章 錫蘭作品主題意蘊
    第一節(jié) 漂泊與尋根
    第二節(jié) 疏離與孤獨
結語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺焦攝影的印象主義畫派傾向探析——以電影《半個尼爾森》為例[J]. 袁洲.  視聽. 2019(10)
[2]隱伏于詩性的張力:論錫蘭電影的倫理沖突[J]. 李蔚.  電影文學. 2019(09)
[3]安德烈·塔可夫斯基作品與理論分析[J]. 鄧子戈.  文化創(chuàng)新比較研究. 2018(35)
[4]伊斯坦布爾的沉默感傷——努里·比格·錫蘭電影中的詩意城市[J]. 李文寧.  當代電影. 2018(09)
[5]緩慢流淌的現(xiàn)實——《三只猴子》敘事風格分析[J]. 馮敬雨.  視聽. 2018(06)
[6]淺談契訶夫抒情心理短篇小說的孤獨意識[J]. 馬瀟.  名作欣賞. 2018(06)
[7]《遠方》:生命的窗口[J]. 辛泊平.  世界文化. 2018(02)
[8]契訶夫筆下的小人物性格特點分析[J]. 薛冰.  文學教育(上). 2017(10)
[9]往事如風——《安納托利亞往事》的造夢藝術[J]. 常疌,汪方華.  當代電影. 2017(05)
[10]努里·比格·錫蘭:詩電影的余響[J]. 汪方華.  當代電影. 2017(05)

碩士論文
[1]努里·比格·錫蘭電影聲音研究[D]. 王玉霞.山東師范大學 2019
[2]論錫蘭電影中的“內(nèi)傾”[D]. 陸汀敏.武漢大學 2018



本文編號：3441821