<正>近年來,在戲劇界頗有建樹的80后導(dǎo)演饒曉志,憑借《你好,瘋子!》《無名之輩》兩部影片成為"新力量"導(dǎo)演中的"有名之輩"。他的作品通過疾病書寫和瘋癲影像的雙重?cái)⑹虏呗�、現(xiàn)實(shí)化和荒誕化的喜劇風(fēng)格,建立起極具個(gè)人特色的風(fēng)格屬性,同時(shí)在"體制內(nèi)"收獲了口碑與票房的雙贏。饒曉志導(dǎo)演以其卓有成效的創(chuàng)作實(shí)踐,成為"電影工業(yè)美學(xué)"原則下兼顧"藝術(shù)性"與"商業(yè)性"的探路者。 

【文章來源】：長江文藝評(píng)論. 2020,(04)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、敘事策略
    （一）疾病書寫：疾患苦痛與入骨創(chuàng)傷
    （二）瘋癲影像：理性制約下的“非人”狀態(tài)
二、喜劇風(fēng)格
    （一）《你好，瘋子！》：荒誕的現(xiàn)實(shí)化
        1. 荒誕假定的故事環(huán)境。
        2. 故事主線的現(xiàn)實(shí)性發(fā)展。
        3. 人物性格的理想趨向與主題的哲思化。
    （二）《無名之輩》：現(xiàn)實(shí)的荒誕化
        1. 自然逼真的故事環(huán)境。
        2. 故事主線的荒誕化發(fā)展。
        3. 人物性格的生動(dòng)呈現(xiàn)與主題的感性化。
三、“電影工業(yè)美學(xué)”視角下的考察
    （一）電影文本內(nèi)容：雙重?cái)⑹虏呗韵碌摹暗湫突惫适?br>    （二）電影生產(chǎn)機(jī)制：改良升級(jí)版的類型化配方
        1. 類型風(fēng)格的革新。
        2. 高分表演對(duì)明星制的超越。
    （三）電影的傳播與接受：人物命運(yùn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)實(shí)效
        1.《你好，瘋子！》運(yùn)營策劃失利的教訓(xùn)。
        2.《無名之輩》“制宣發(fā)”的有益經(jīng)驗(yàn)。


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]再歷史:對(duì)電影工業(yè)美學(xué)的知識(shí)考古及其理論反思[J]. 李立,彭靜宜.  上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2019(01)
[2]論“電影工業(yè)美學(xué)”的現(xiàn)實(shí)由來、理論資源與體系建構(gòu)[J]. 陳旭光.  上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2019(01)
[3]《無名之輩》:一種逆襲的可能[J]. 饒曉志,陳曉云,李卉.  電影藝術(shù). 2019(01)
[4]爭鳴與發(fā)言:當(dāng)下電影研究場(chǎng)域里的“電影工業(yè)美學(xué)”[J]. 陳旭光,李卉.  電影新作. 2018(04)
[5]電影工業(yè)美學(xué)的詩性內(nèi)核及其建構(gòu)[J]. 徐洲赤.  當(dāng)代電影. 2018(06)
[6]當(dāng)代中國電影瘋癲影像敘事論[J]. 焦仕剛.  當(dāng)代文壇. 2016(04)
[7]荒誕的現(xiàn)實(shí)化與現(xiàn)實(shí)的荒誕化——中國當(dāng)代喜劇電影兩種創(chuàng)作思路初探[J]. 王璐,楊璐.  當(dāng)代電影. 2011(09)



本文編號(hào)：3439618