新主流愛(ài)情電影是新主流電影的一個(gè)分支,除了具備新主流電影的特質(zhì)外,它同時(shí)兼具自己獨(dú)特的美學(xué)特征和敘事策略。它是類型電影和主旋律電影合流的產(chǎn)物,這種合流不是簡(jiǎn)單意義上的疊加,而是各個(gè)元素間的有機(jī)配合。它們是時(shí)代性的紀(jì)實(shí)元素與虛構(gòu)的戲劇性元素的融合、時(shí)代特點(diǎn)的個(gè)性表達(dá)與人類共同理解的情感共性的融合、宏大敘事與個(gè)體敘事的融合。這些美學(xué)特征與敘事策略無(wú)一不在展示著新主流愛(ài)情電影的時(shí)代感召力和市場(chǎng)號(hào)召力,讓更深刻更寬廣的時(shí)代強(qiáng)音得以個(gè)性化地展現(xiàn)。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(19)北大核心

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愛(ài)情電影敘事模式一

圖一愛(ài)情電影敘事模式一黑格爾曾對(duì)沖突進(jìn)行了深刻的論述，他認(rèn)為:“沖突，要有一種破壞的力量作為沖突的基礎(chǔ)，……”[2]77這也就意味著，在人參與的任何事件中，阻礙即矛盾，它作為一股破壞力量成為沖突的基礎(chǔ)，它打破了人的生活狀態(tài)的平衡，將事物分成了兩種對(duì)立力量，在對(duì)立的過(guò)程中逐漸產(chǎn)生結(jié)果。所以在愛(ài)情故事的敘事模式中，“愛(ài)情的阻礙”成為愛(ài)情電影的最重要的元素，它同時(shí)也是影片的矛盾沖突所在。而新主流愛(ài)情電影往往在矛盾沖突的設(shè)置上相較于傳統(tǒng)的愛(ài)情電影有其特殊性。在新主流愛(ài)情電影中，特定時(shí)期的歷史事件或人們的思想意識(shí)觀念往往會(huì)成為男女主角愛(ài)情里的阻力，創(chuàng)作者往往借助歷史和時(shí)代的力量將愛(ài)情故事表達(dá)出來(lái)，從而展現(xiàn)愛(ài)情力量的同時(shí)展現(xiàn)時(shí)代的感召力。例如在電影《云水謠》中，陳秋水與王碧云的愛(ài)情打動(dòng)了很多人。而這對(duì)眼看就要修成愛(ài)情正果、步入結(jié)婚殿堂的青年男女卻由于當(dāng)時(shí)臺(tái)灣當(dāng)局對(duì)于左翼分子的排斥而被拆散。陳秋水逃亡于祖國(guó)大陸從此與身處臺(tái)灣的王碧云不能相見(jiàn)。這里歷史事件對(duì)陳秋水和王碧云的愛(ài)情埋下了悲劇和戲劇性的種子，使一對(duì)戀人從此天各一方，從而有了整個(gè)故事進(jìn)展的空間和戲劇張力。而在電影《無(wú)問(wèn)西東》中，章子怡扮演的在醫(yī)院中藥室工作的王敏佳，由于寫匿名信“指責(zé)”自己師母對(duì)待自己老師的“不公”行為被師母告發(fā)自己插足別人婚姻，外加上她因?yàn)橐粫r(shí)的虛榮心撒下了自己曾和毛主席合照的謊，導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)的人們?yōu)榱恕罢x”而批斗王敏佳。他們唾罵、毆打王敏佳，以致青春靚麗的王敏佳被毀容。而這次批斗既成全了她和陳鵬的愛(ài)情，也阻礙了他們的愛(ài)情，釀造了愛(ài)情和人生的悲劇。這其中，當(dāng)時(shí)人們激進(jìn)的思想觀念成為批斗的成因之一。也進(jìn)而間接毀掉本該成為一段佳話的愛(ài)情。


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