本文以90年代以來(lái)的國(guó)產(chǎn)青春電影為主要研究對(duì)象,通過(guò)分析國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展歷程、主題、藝術(shù)特色、精神指向和文化意蘊(yùn),最后反思國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展的局限,和這種局限性與必然性的悖論。本文共分五部分。第一部分,國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展與聚焦,首先對(duì)“青春電影”、“國(guó)產(chǎn)青春電影”的概念進(jìn)行界定。筆者認(rèn)為,國(guó)產(chǎn)青春電影產(chǎn)生于90年代文化轉(zhuǎn)型期,繁榮于新世紀(jì)。其是以青年人為表現(xiàn)主體,展現(xiàn)青年人生活經(jīng)歷、思想情感的影片。包括面對(duì)家長(zhǎng)和社會(huì)帶來(lái)壓力后的叛逆和掙扎、對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的困惑,以及追求夢(mèng)想、愛(ài)情的經(jīng)歷和其中躁動(dòng)的情緒等。影片投資和制作方均來(lái)自中國(guó)大陸;其次,分析和歸納國(guó)產(chǎn)青春電影發(fā)展歷程以及各個(gè)發(fā)展階段的特點(diǎn);最后,對(duì)九十年代國(guó)產(chǎn)青春電影的研究聚焦到愛(ài)情主題。第二部分,國(guó)產(chǎn)青春電影的主題。這一部分將從青春主題和愛(ài)情主題兩方面就行論述。九十年代以來(lái)國(guó)產(chǎn)青春電影的青春主題主要包括極度個(gè)人化的青春自憐、具有后現(xiàn)代意味的青春自省、消費(fèi)化的青春媚俗;愛(ài)情主題包括迷茫青春中混亂的愛(ài)與性;青春狂歡中消費(fèi)化的愛(ài);懷舊式青春愛(ài)情。第三部分,國(guó)產(chǎn)青春電影的藝術(shù)特色。筆者從敘事結(jié)構(gòu)和影像畫(huà)面兩個(gè)角度分析了國(guó)產(chǎn)青春電影的藝術(shù)特... 

【文章來(lái)源】：遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：88 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    0.1 選題依據(jù)
    0.2 研究現(xiàn)狀
    0.3 研究方法與研究意義
1 國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展與聚焦
    1.1 什么青春電影
    1.2 國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展歷程
        1.2.1 發(fā)軔：歷史長(zhǎng)河里的青春表達(dá)(1930 年代—1940 年代)
        1.2.2 發(fā)展：“家國(guó)夢(mèng)”的青春時(shí)代(1950 年代—1980 年代)
        1.2.3 成熟：彷徨與掙扎(1990 年代)
        1.2.4 轉(zhuǎn)向：懷舊與消費(fèi)狂歡(21 世紀(jì)以后)
    1.3 國(guó)產(chǎn)青春電影的愛(ài)情聚焦
2 國(guó)產(chǎn)青春電影的主題
    2.1 青春的主題
        2.1.1 極度個(gè)人化的青春自憐
        2.1.2 具有后現(xiàn)代意味的青春自省
        2.1.3 消費(fèi)化的青春媚俗
    2.2 愛(ài)情的主題
        2.2.1 迷茫青春中混亂的愛(ài)與性
        2.2.2 青春狂歡中消費(fèi)化的愛(ài)
        2.2.3 青春中的懷舊式愛(ài)情
3 國(guó)產(chǎn)青春電影的藝術(shù)特色
    3.1 國(guó)產(chǎn)青春電影的敘事結(jié)構(gòu)
        3.1.1 多視角下的回憶式敘事
        3.1.2 反好萊塢式敘事
        3.1.3 俄羅斯套娃嵌套式敘事
    3.2 國(guó)產(chǎn)青春電影的影像畫(huà)面
        3.2.1 多元的影像風(fēng)格
        3.2.2 別具意味的畫(huà)面構(gòu)圖
4 國(guó)產(chǎn)青春電影的精神指向和文化內(nèi)涵
    4.1 國(guó)產(chǎn)青春電影的精神指向
        4.1.1 純美人性—愛(ài)的“烏托邦”
        4.1.2 自戀—青春愛(ài)情的本質(zhì)
    4.2 國(guó)產(chǎn)青春電影中的文化內(nèi)涵
        4.2.1 多元的女性形象和身份
        4.2.2 女性的自我拯救和拯救的失落
5 國(guó)產(chǎn)青春電影的局限與反思
    5.1 國(guó)產(chǎn)青春電影的局限
        5.1.1 國(guó)產(chǎn)青春電影的通病
        5.1.2 愛(ài)情表達(dá)的局限
    5.2 對(duì)國(guó)產(chǎn)青春電影的反思
結(jié)束語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]現(xiàn)代性視野下青春電影懷舊敘述的話(huà)語(yǔ)悖反[J]. 張愛(ài)坤.  東南傳播. 2018(11)
[2]新生代電影導(dǎo)演的新青春敘事[J]. 王暉,艾志杰.  南京師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2018(02)
[3]消費(fèi)語(yǔ)境下國(guó)產(chǎn)青春電影模式化發(fā)展芻議[J]. 于新輝.  四川戲劇. 2017(11)
[4]《七月與安生》的女性自我表達(dá)[J]. 張銀帙.  電影文學(xué). 2017(23)
[5]懷舊的青春:中國(guó)特色青春片類(lèi)型分析[J]. 梁君健,尹鴻.  電影藝術(shù). 2017(03)
[6]廢墟與漫游者:解讀第六代導(dǎo)演青春敘事的一種視角[J]. 董文暢.  創(chuàng)作與評(píng)論. 2017(08)
[7]對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片“懷舊”敘述的反思[J]. 金丹元.  文藝研究. 2015(10)
[8]懷舊的雙重時(shí)間——《匆匆那年》與80后青春懷舊片[J]. 唐宏峰.  當(dāng)代電影. 2015(02)
[9]中國(guó)電影美學(xué)新樣態(tài)及其挑戰(zhàn)[J]. 王一川.  當(dāng)代電影. 2014(12)
[10]青春映像:中國(guó)青春電影的文化母題與創(chuàng)作趨向[J]. 謝建華.  當(dāng)代電影. 2010(04)

碩士論文
[1]新世紀(jì)內(nèi)地青春電影中母親形象研究[D]. 阮裕.西南大學(xué) 2017
[2]21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)內(nèi)地青春電影中人物的成長(zhǎng)研究[D]. 崔震宇.遼寧大學(xué) 2016



本文編號(hào)：3433239