馬來西亞文化的變遷史及特殊的地理空間造就了其特殊的文化圈層景象與格局。本文以文化地理學(xué)和媒介地理學(xué)為視角,在梳理馬來西亞文化圈層景觀形成的歷史及原因基礎(chǔ)上,根據(jù)享利·列斐伏爾的"三元空間"理論來分析馬來西亞電影的藝術(shù)生態(tài)和文化生態(tài),著重探討了馬來西亞電影如何在多元文化圈層的格局中建構(gòu)馬來西亞國族電影的"想象共同體",實(shí)現(xiàn)從排他性的國族電影到融合性跨界電影的共存。 

【文章來源】：北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,(10)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、三大族群背景下的馬來西亞文化圈層
二、多元文化景觀下馬來西亞電影的身份格局與生產(chǎn)格局
    （一）“國家電影”：想象共同體中的身份認(rèn)同
        1. 文化“馬賽克”下的族群和解
        2.“英雄之旅”：搖擺于融合與排他之間的符號(hào)建構(gòu)
    （二）同源與跨界：馬來西亞電影的生產(chǎn)格局
三、“三元空間”與馬來西亞電影的空間生產(chǎn)
    （一）作為審美體驗(yàn)的視覺空間
    （二）作為意義建構(gòu)的符號(hào)空間
    （三）作為意義表征的話語空間
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]作為方法的東南亞電影[J]. 王昌松.  電影藝術(shù). 2019(04)
[2]國族電影與跨界電影:馬來西亞電影中的香港遺產(chǎn)[J]. 易蓮媛,彭雨晴.  當(dāng)代電影. 2018(06)
[3]馬來西亞中文劇情片敘事的文化身份[J]. 王昌松.  當(dāng)代電影. 2018(06)
[4]馬來西亞多語種電影產(chǎn)業(yè)語境下國族電影的掙扎[J]. 王昌松.  電影評(píng)介. 2017(22)
[5]馬來西亞國族建構(gòu)研究[J]. 許紅艷.  廣西民族研究. 2015(01)
[6]跨界型的全才——解讀馬來西亞新浪潮導(dǎo)演李添興[J]. 章旭清.  當(dāng)代電影. 2013(07)
[7]淺析印度文化與古代馬來亞[J]. 柯玉萍,劉軍.  思想戰(zhàn)線. 2013(S1)
[8]不同時(shí)空框架與審美體驗(yàn):以戴維·哈維的理論為例[J]. 閻嘉.  文藝?yán)碚撗芯? 2011(06)
[9]轉(zhuǎn)向空間:媒介地理中的空間與景觀研究[J]. 邵培仁,楊麗萍.  山東理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2010(03)

博士論文
[1]馬來西亞民族國家建構(gòu)研究[D]. 蔣炳慶.云南大學(xué) 2017



本文編號(hào)：3423395