發(fā)布時間：2017-05-02 23:07

  本文關(guān)鍵詞：論中國電視紀(jì)錄片奇觀化轉(zhuǎn)向，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：二十世紀(jì)六十年代,發(fā)達(dá)資本主義的國家進(jìn)入了后現(xiàn)代社會即消費(fèi)社會。在過去靈性的藝術(shù)創(chuàng)作活動開始變成了僵化的產(chǎn)品生產(chǎn),文化工業(yè)極盡所能地使用強(qiáng)大的技術(shù)手段去復(fù)制藝術(shù)品,藝術(shù)創(chuàng)作逐漸被工廠化、工藝化,被定制、復(fù)制、批量的生產(chǎn),使得視覺形象大量涌入了人們?nèi)粘ＯM(fèi)行為,一味追求視覺消費(fèi)所帶來的感官刺激成為了人們的基本需求。藝術(shù)生產(chǎn)觀念和強(qiáng)大技術(shù)的介入對我國電視紀(jì)錄片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,這種影響主要有兩個方面,其一產(chǎn)生了全新的電視紀(jì)錄片制作形式,其二全新的電視紀(jì)錄片觀看體驗(yàn)。在傳統(tǒng)媒體中曲高和寡的電視紀(jì)錄片,刻意制造“感官化奇觀”、“獵奇話題”、“虛擬還原”來滿足迎合受眾“消遣性消費(fèi)”與“游戲心理”,為電視紀(jì)錄片加上了“奇觀化”的“華衣”。本文針對于電視紀(jì)錄片“奇觀化”這樣“媒體奇觀現(xiàn)象”作為研究的對象,重點(diǎn)考察紀(jì)錄片奇觀的制造與傳播策略,試圖探究電視紀(jì)錄片奇觀是如何被制造、傳播并成為粘合受眾注意力的手段,并在此基礎(chǔ)上針對客觀的事實(shí)進(jìn)行多側(cè)面的解讀和思辨,嘗試為消費(fèi)文化下媒體奇觀的文化研究提供一個新的視角。本文緒論主要介紹了研究的時代背景與現(xiàn)狀,闡明了本文的寫作思路、理論框架、寫作目的。
【關(guān)鍵詞】：電視紀(jì)錄片 奇觀化 媒體奇觀 虛擬數(shù)字技術(shù)
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J952
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒言8-12
• （一）選題背景與選題意義8-9
• 1.選題的歷史背景8
• 2.研究方法與意義8-9
• （二）研究內(nèi)容與研究方法9-12
• 1.論文框架9
• 2.文獻(xiàn)綜述9-12
• 一、奇觀理論形成背景與原因12-18
• （一）理論內(nèi)涵與演化12-18
• 1.蓋·德堡的“景觀社會”12-13
• 2.道格拉斯·凱爾納的“媒體奇觀”13-14
• 3.“景觀”到“奇觀”14-15
• 4.“奇觀化”電視紀(jì)錄片界定15-18
• 二、中國電視紀(jì)錄片奇觀化的表現(xiàn)形態(tài)18-41
• （一）電視紀(jì)錄片制作中科學(xué)技術(shù)帶來奇觀影像18-22
• 1.技術(shù)資本主義和信息娛樂化時代18-20
• 2.全新的影像形式：“電影本體論”的消逝與“虛擬理論”的興起20-21
• 3.全新的觀看體驗(yàn)：受眾“快樂原則”感官欲望的不斷攀升21-22
• （二）電視紀(jì)錄片美學(xué)的感官奇觀化22-32
• 1.中國電視紀(jì)錄片美學(xué)遷移23-25
• 2.風(fēng)格化影視語言的運(yùn)用25-27
• 3.虛擬現(xiàn)實(shí)制作：創(chuàng)作超越“真實(shí)”的影像27-30
• 4.視聽疊加：創(chuàng)造震撼式體驗(yàn)30-32
• （三）電視紀(jì)錄片題材與敘事策略的奇觀展示32-41
• 1.電視紀(jì)錄片奇觀化敘事主題33-38
• 2.電視紀(jì)錄片奇觀化敘事策略38-41
• 三、電視紀(jì)錄片奇觀化的文化思考41-46
• （一）“買賣”之間的“奇觀復(fù)制”下受眾的“狂歡”41-43
• 1.文化工業(yè)的消費(fèi)本質(zhì)41-42
• 2.受眾“本我”與“超我”的聯(lián)手42-43
• （二）“工具理性”支配下“單向度人”受眾43-46
• 1.文化工業(yè)將理性蛻變成工具理性43-44
• 2.受眾“單向度”化44-46
• 結(jié)論與展望46-48
• 參考文獻(xiàn)48-51
• 致謝51-53
• 在學(xué)期間公開發(fā)表論文及著作情況53

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：341854