女性成為一種影像符號,是社會開放的重要標志。在徐崢系列電影中,女性都以配角的形式出現(xiàn),雖然身份多樣、職業(yè)多元、長相靚麗,但女性圖譜較為單一。男女關(guān)系日趨復雜,"伙伴之情"式的故事演繹潛藏著從對抗到和解的變化。與此同時,從"被看"到"看"的女性地位變遷,亦可看出是類型電影的變化和典型形象的拓展需要。作為高概念電影,徐崢電影在女性觀上的探索不足,或?qū)⒗^續(xù)成為掣肘其發(fā)展的一大障礙。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(18)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、徐崢圖譜:年輕女性成為主流
二、關(guān)系模式:男女從對抗到和解
三、從被看到看:無所不在的艷遇


【參考文獻】：
期刊論文
[1]“高概念”商業(yè)電影模式初探[J]. 尹鴻,王曉豐.  當代電影. 2006(03)



本文編號：3416990