敘事類影像一直在嘗試用戶與作者互動(dòng)、用戶與用戶互動(dòng)、用戶與作品互動(dòng)等多種用戶參與方式。無(wú)論從延伸綜合感官還是從賦予受眾選擇權(quán)的角度來(lái)看,敘事類影像的互動(dòng)探索都具有積極意義。但僅僅停留在選擇層面的互動(dòng),無(wú)法滿足受眾的審美需求,這是未來(lái)敘事類影像追求互動(dòng)參與的挑戰(zhàn)。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)電視. 2020,(10)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：5 頁(yè)

【文章目錄】：
一、互動(dòng):敘事類影像的不倦追求
二、以用戶為中心的影視劇互動(dòng)模式
    (一)“用戶—作者”互動(dòng):邊拍邊播
    (二)“用戶—用戶”互動(dòng):彈幕
    (三)“用戶—作品(或文本)”互動(dòng):互動(dòng)劇
三、賦能與賦權(quán):互動(dòng)探索的意義與藝術(shù)價(jià)值
    (一)延伸綜合感官
    (二)賦予受眾選擇權(quán)
四、游走于游戲與劇情之間的互動(dòng)挑戰(zhàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]虛假的參與:論短視頻文化“神話”的幻滅[J]. 張慧喆.  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2019(09)
[2]媒介技術(shù)視角下的互動(dòng)劇特征研究[J]. 賀艷.  中國(guó)電視. 2019(08)
[3]從盜獵、狩獵到圍獵:亨利·詹金斯的參與文化理論及其實(shí)踐[J]. 黃家圣,趙麗芳.  電影評(píng)介. 2019(02)



本文編號(hào)：3416356