在當(dāng)今這個影視行業(yè)高速發(fā)展的時代,影視行業(yè)產(chǎn)業(yè)化造就了一大批導(dǎo)演和一大批影視作品,而從中仔細(xì)尋覓后發(fā)現(xiàn)真正能夠稱之為優(yōu)秀導(dǎo)演的并不多。而孔笙作為電視劇行業(yè)的佼佼者,在這個時代展現(xiàn)出了不同于其他影視人的獨特美學(xué)思維方式,秉持藝術(shù)德性、堅守藝術(shù)底線、肩負(fù)文化傳承成為其主要的美學(xué)訴求�？左弦徊坎拷�(jīng)典的藝術(shù)作品不僅滌蕩著影視界的風(fēng)氣與氛圍,更引領(lǐng)著受眾的價值觀與導(dǎo)向。然而,這樣一位不可多得的優(yōu)秀導(dǎo)演學(xué)術(shù)界對于其研究卻停留在較淺層面。對于其美學(xué)思想的研究尚屬空白。因此,本文擬采用理論與實踐相結(jié)合的方式,以其執(zhí)導(dǎo)的影視作品為依托,以美學(xué)機(jī)理為核心,闡明孔笙的獨特美學(xué)思維。本文共分為四部分。第一部分為緒論部分和第一章。緒論部分闡述此論文的研究背景與意義、文獻(xiàn)綜述以及本文所采用的研究方法。第一章則是全文主要論述的開始,全面詳細(xì)的從全局的視角把握孔笙的美學(xué)概觀,并從其執(zhí)導(dǎo)歷程入手梳理其作品,通過分析具體作品探尋其美學(xué)訴求,在此基礎(chǔ)上對其進(jìn)行思想溯源。并且在前述基礎(chǔ)上闡明孔笙導(dǎo)演在主題表達(dá)與題材選擇等方面表現(xiàn)出的美學(xué)思維與表達(dá)特點,進(jìn)而闡述其主題表達(dá)與題材選擇的意義。通過以上闡述為后續(xù)論證提供理論支撐。第... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：139 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究背景和意義
        (一)研究背景
        (二)研究意義
    第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述
        (一)國內(nèi)研究綜述
        (二)國外研究綜述
    第三節(jié) 研究目標(biāo)與方法
第一章 孔笙導(dǎo)演美學(xué)概觀
    第一節(jié) 孔笙的主要執(zhí)導(dǎo)歷程
    第二節(jié) 孔笙導(dǎo)演美學(xué)主導(dǎo)訴求
        (一)堅守藝術(shù)德性
        (二)現(xiàn)實主義創(chuàng)作
        (三)肩負(fù)文化傳承
    第三節(jié) 孔笙導(dǎo)演美學(xué)思想溯源
        (一)文化根源
        (二)社會根源
    第四節(jié) 孔笙題材選擇與主題表達(dá)
        (一)題材選擇的多樣性與統(tǒng)一性
        (二)主題表達(dá)的家國情懷與歷史厚重感
第二章 孔笙導(dǎo)演美學(xué)機(jī)理
    第一節(jié) 從生活真實到藝術(shù)真實
    第二節(jié) 從歷史真實到藝術(shù)真實
    第三節(jié) 從情感真實到藝術(shù)真實
    第四節(jié) 從人性真實到藝術(shù)真實
第三章 孔笙鏡頭美學(xué)探析
    第一節(jié) 孔笙鏡頭語言的主要特征
        (一)歷史劇中鏡頭語言的客觀再現(xiàn)性
        (二)年代劇中鏡頭語言的含蓄隱喻性
        (三)多題材劇中鏡頭語言的創(chuàng)新性
    第二節(jié) 孔笙鏡頭語言的靜態(tài)美
        (一)教科書式的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖
        (二)景別鏡頭的恰當(dāng)轉(zhuǎn)換
        (三)畫面色調(diào)的相得益彰
    第三節(jié) 孔笙鏡頭語言的動態(tài)美
        (一)運動鏡頭的多義性
        (二)場面調(diào)度的平衡性
        (三)畫面組接的連貫性
第四章 孔笙敘事美學(xué)探析
    第一節(jié) 敘事開局設(shè)計美學(xué)
        (一)孔笙敘事開局設(shè)計的美學(xué)訴求
        (二)孔笙敘事開局設(shè)計的主要類型
    第二節(jié) 激勵事件設(shè)計美學(xué)
        (一)孔笙激勵事件設(shè)計的美學(xué)訴求
        (二)孔笙激勵事件設(shè)計的主要類型
    第三節(jié) 敘事高潮美學(xué)
        (一)孔笙敘事高潮設(shè)計的美學(xué)訴求
        (二)孔笙敘事高潮設(shè)計的主要類型
    第四節(jié) 敘事結(jié)局美學(xué)
        (一)孔笙結(jié)局設(shè)計的美學(xué)訴求
        (二)孔笙敘事結(jié)局設(shè)計的主要類型
第五章 孔笙表演美學(xué)探析
    第一節(jié) 明星美學(xué)
        (一)明星美學(xué)之辨析
        (二)孔笙之于明星選擇的美學(xué)訴求
    第二節(jié) 動作美學(xué)
        (一)孔笙作品表演中的動作策略
        (二)孔笙之于動作表演的美學(xué)訴求
    第三節(jié) 表情表演
        (一)孔笙作品表演中的表情表演
        (二)孔笙表情表演的美學(xué)訴求
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談藝術(shù)創(chuàng)作實踐中“藝術(shù)真實”與“歷史真實”的關(guān)系——以美術(shù)為例[J]. 程靜.  藝術(shù)評鑒. 2019(08)
[2]人性即表現(xiàn)——赫爾德表現(xiàn)主義人性觀考察[J]. 陳艷波.  思想戰(zhàn)線. 2019(02)
[3]電影照進(jìn)現(xiàn)實——現(xiàn)實主義電影的態(tài)度與精神[J]. 饒曙光,張衛(wèi),李道新,皇甫宜川,田源.  當(dāng)代電影. 2018(10)
[4]藝術(shù)真實的呈現(xiàn)與人性闡釋的深邃——西班牙語電影美學(xué)探究[J]. 何源堃.  山東青年政治學(xué)院學(xué)報. 2017(05)
[5]都市情感劇中的女性角色塑造[J]. 王燕玲.  當(dāng)代電視. 2017(07)
[6]歷史真實·歷史書寫——從歷史影視創(chuàng)作談起[J]. 王燦.  中國電視. 2017(06)
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[8]藝術(shù)真實與生活真實、歷史真實之我見[J]. 張璐瑩.  中國市場. 2017(07)
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博士論文
[1]地域文化與電視劇創(chuàng)作[D]. 李百曉.南京藝術(shù)學(xué)院 2014
[2]論中國“古典舞”表演對戲曲舞蹈的揚棄[D]. 龔倩.中國藝術(shù)研究院 2013

碩士論文
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[3]網(wǎng)臺聯(lián)動播出背景下國產(chǎn)都市情感劇中女性形象塑造[D]. 唐程玲.上海師范大學(xué) 2018
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[5]孔笙電視劇研究[D]. 劉思琦.南昌大學(xué) 2017
[6]論演員與角色的矛盾與統(tǒng)一[D]. 張澤元.重慶大學(xué) 2017
[7]孔笙革命歷史題材電視劇創(chuàng)作研究[D]. 胡月.湖南大學(xué) 2017
[8]電視真人秀節(jié)目的戲劇性研究[D]. 劉娣.曲阜師范大學(xué) 2016
[9]從互文性角度看改編電視劇《瑯琊榜》[D]. 李靈芝.西北大學(xué) 2016
[10]魯劇文化研究[D]. 孫悅.山東大學(xué) 2013



本文編號：3415753