本文關(guān)鍵詞：中美“小妞電影”影視文化對(duì)比研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：好萊塢有種電影類型被稱為“小妞電影”。作為愛情電影的亞類型,此類電影通過展現(xiàn)都市年輕女性的生活或工作經(jīng)歷,講述女主角情感轉(zhuǎn)變和思想成長(zhǎng)的愛情故事。時(shí)尚、都市、青春、喜劇等元素的融合,使得“小妞電影”以華麗明快的影片基調(diào)和笑料百出的情節(jié)設(shè)置,積累起龐大的收視群體,并常以小成本的制作投入取得較高的票房回報(bào)。中國(guó)“小妞電影”的起源來自于對(duì)美國(guó)同種電影類型的模仿,卻在隨后的“小妞電影”中國(guó)化道路上發(fā)生了嬗變--中國(guó)“小妞電影”在兼具經(jīng)典美式“小妞電影”特征的同時(shí),烙上了當(dāng)下中國(guó)社會(huì)文化的時(shí)代印記。相比較于美國(guó)好萊塢“批量生產(chǎn)”的類型電影,中國(guó)“小妞電影”無論是在制作模式、數(shù)量規(guī)模還是影片質(zhì)量上,都遠(yuǎn)沒有前者成熟。但影片在有意無意間展現(xiàn)的社會(huì)文化特征和時(shí)代潮流,成為研究中國(guó)“小妞電影”的意義所在。社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程必然推動(dòng)女性解放運(yùn)動(dòng)的蓬勃興盛,女性群體社會(huì)角色和身份定位的轉(zhuǎn)變帶有鮮明的時(shí)代特征。教育的普及和觀念的轉(zhuǎn)變讓女性意識(shí)覺醒。在男性主導(dǎo)的社會(huì)中,女性群體在對(duì)男性強(qiáng)權(quán)的依附和抗?fàn)幹斜磉_(dá)著爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)的強(qiáng)烈訴求。中國(guó)社會(huì)的文化斷層和不穩(wěn)定性催生了社會(huì)焦慮和個(gè)人焦慮,與女性的性別抗?fàn)幦诤显谝黄?集中表現(xiàn)在女性生活的方方面面。因此“小妞電影”對(duì)于年輕女性婚戀觀、職場(chǎng)觀的關(guān)注,具有社會(huì)現(xiàn)實(shí)性。中美“小妞電影”在表現(xiàn)手法、審美、題材等方面的呈現(xiàn)既有共性又有特性,它們各自所展現(xiàn)的時(shí)代和社會(huì)特征反映了兩國(guó)文化和社會(huì)環(huán)境的巨大差異。這進(jìn)一步證實(shí)了電影作為一種藝術(shù)形式,是對(duì)社會(huì)矛盾的集中展現(xiàn),也是對(duì)社會(huì)沖突的彌合。中美兩國(guó)“小妞電影”的對(duì)比,旨在揭示“小妞電影”背后蘊(yùn)含的社會(huì)文化特征,通過借鑒美國(guó)成熟的制作形式,為中國(guó)“小妞電影”乃至類型電影增添更為深刻的文化內(nèi)涵,改善其不足之處。
【關(guān)鍵詞】：“小妞電影” 社會(huì)文化 女性主義 對(duì)比
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-10
• 第一章 緒論10-19
• 第一節(jié) 被“忽視”的“小妞”10-11
• 第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述11-16
• 一、類型電影11-12
• 二、“小妞電影”12-14
• 三、女性主義14-15
• 四、消費(fèi)社會(huì)15-16
• 第三節(jié) 基本思路和研究方法16-17
• 第四節(jié) 研究目的和意義17-19
• 第二章 何謂“小妞電影”19-28
• 第一節(jié) 小妞電影概述19-24
• 一、定義19-20
• 二、源起與流變20-24
• 第二節(jié) “小妞電影”特征24-28
• 一、類型化特質(zhì)24-25
• 二、規(guī)避敘事難度25-26
• 三、女性成長(zhǎng)的母題26-28
• 第三章 中美“小妞電影”比較28-50
• 第一節(jié) 題材大同小異29-32
• 一、“年輕女孩”的物質(zhì)精神雙重訴求29-30
• 二、美式“小妞”題材廣泛,中式“小妞”鐘情“都市麗人”的愛情故事30-32
• 第二節(jié) 表現(xiàn)形式各成一體32-42
• 一、套路敘事和明快華麗的視聽風(fēng)格32-35
• 二、美式復(fù)雜敘事和時(shí)尚展示,中式的強(qiáng)大愛情主線與“小清新”風(fēng)格35-42
• 第三節(jié) 審美標(biāo)準(zhǔn)異中有同42-48
• 一、對(duì)女性傳統(tǒng)美德的回歸42-43
• 二、美國(guó)“甜心”主動(dòng)激進(jìn),中式“小資女”消極反抗43-48
• 第四節(jié) 總結(jié)48-50
• 第四章 中美“小妞電影”異同成因分析50-66
• 第一節(jié) 女性意識(shí)覺醒和現(xiàn)實(shí)尷尬50-55
• 一、女權(quán)運(yùn)動(dòng)歷史悠久50-52
• 二、女性的社會(huì)參與受男性霸權(quán)制約52-54
• 三、“凝視”與“被凝視”的快感54-55
• 第二節(jié) 電影工業(yè)的發(fā)展55-58
• 一、電影工業(yè)的產(chǎn)物——類型電影55-57
• 二、迎合受眾：類型電影成功之道57-58
• 第三節(jié) 當(dāng)代社會(huì)的心理焦慮58-65
• 一、都市空間造就的人際危機(jī)58-59
• 二、社會(huì)壁壘帶來生存危機(jī)59-60
• 三、文化斷裂下的價(jià)值觀轉(zhuǎn)變60-62
• 四、符號(hào)消費(fèi)和視覺奇觀62-65
• 第四節(jié) 總結(jié)65-66
• 第五章 對(duì)中國(guó)“小妞電影”的建議66-69
• 第一節(jié) 追求固有套路中的敘事創(chuàng)新和精良制作66-67
• 第二節(jié) 關(guān)注“小妞”成長(zhǎng)和身份認(rèn)同67-68
• 第三節(jié) 中國(guó)電影市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)勢(shì)在必行68-69
• 結(jié)語(yǔ)69-71
• 附表71-81
• 參考文獻(xiàn)81-84
• 后記84

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