近三十年來,第六代導(dǎo)演逐步從中國電影生態(tài)域的邊緣游弋至中心,完成了新一輪的代際更替。伴隨著成熟期的到來,第六代導(dǎo)演新作呈現(xiàn)出明顯的內(nèi)卷化趨勢,表現(xiàn)為敘事話語的精細化和意義生產(chǎn)的收縮化。內(nèi)卷化是一種利弊并存的現(xiàn)象,積極方面在于精致的敘事使得第六代在審美上更具有可接受性,消極方面則體現(xiàn)在意義的減損引發(fā)第六代的危機。第六代日益突出的內(nèi)卷化現(xiàn)象歸因于代際更替的演進規(guī)律、作者觀念的自我抵牾和商業(yè)力量的過度侵蝕構(gòu)筑的固化邊界,而以作者立場對社會現(xiàn)實進行描述與闡釋是第六代抵抗內(nèi)卷化趨勢的有效方法。 

【文章來源】：華中師范大學(xué)學(xué)報(人文社會科學(xué)版). 2020,59(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【部分圖文】：

《風(fēng)中有朵雨做的云》敘事圖

《江湖兒女》敘事圖

《地久天長》敘事圖

【參考文獻】：
期刊論文
[1]此情可待──章明訪談錄[J]. 程青松,徐偉.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 1996(01)



本文編號：3408897