《哪吒之魔童降世》作為一部以《封神演義》中的哪吒傳說為題材的當代動畫片,具備三重不同維度的美學面向。在原型—原欲維度,它呈現(xiàn)為視聽時代的感性狂歡,在感官、感性兩大指征方面提供了飽和性的解放體驗;在社會—歷史維度,它完成了對經(jīng)典敘事的多重顛覆,徹底消解了現(xiàn)實性的敘事價值和身份規(guī)定。在審美—超越維度,它建基于原型—原欲維度和社會—歷史維度,以解構(gòu)為建構(gòu),實質(zhì)展開的是指向解放的話語闡說。這一闡說,既是對文學經(jīng)典的歷史性繼承,又是富有當下意蘊的開放性新變。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(11)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、原欲維度:視聽時代的感性狂歡
二、社會歷史維度:對經(jīng)典敘事的多重顛覆
三、審美—超越維度:解放敘事的歷史開環(huán)


【參考文獻】：
期刊論文
[1]哪吒頑童形象論[J]. 黃宇玲,唐銘珠.  成都大學學報(社會科學版). 2017(06)
[2]《封神演義》對儒家五倫的消解與重構(gòu)[J]. 王猛.  西北民族大學學報(哲學社會科學版). 2011(06)



本文編號：3404175