發(fā)布時間：2017-05-01 17:14

  本文關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片《隱秘王國：都市叢林》中多模態(tài)隱喻的認(rèn)知研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：概念隱喻理論在過去的三十多年里一直致力于證實(shí)該斷言:人們普遍使用語言隱喻表明人們的思維是隱喻的以及隱喻是人們思維和行為的方式。如果該斷言是正確的,那么隱喻不僅僅可以通過語言表現(xiàn)出來,而且還可以通過其它方式表現(xiàn)出來,如圖片,聲音,音樂。當(dāng)前隨著科技的迅猛發(fā)展,人們傳遞信息的方式也由單一的語言模態(tài)向多模態(tài)轉(zhuǎn)變。因此,對于隱喻的多模態(tài)研究是不可避免的趨勢。然而對多模態(tài)隱喻的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如對語言隱喻的研究。而且從認(rèn)知角度對多模態(tài)隱喻進(jìn)行研究的語類主要集中在廣告,漫畫和電影上。較少涉及紀(jì)錄片中多模態(tài)隱喻意義的動態(tài)構(gòu)建。因此本研究將從認(rèn)知角度出發(fā),以概念隱喻理論為基礎(chǔ),研究紀(jì)錄片《隱秘王國:都市叢林》中多模態(tài)隱喻意義的動態(tài)構(gòu)建。本研究的研究問題如下:1.紀(jì)錄片《隱秘王國:都市叢林》中存在哪些類型的多模態(tài)隱喻?2.認(rèn)知視角下該紀(jì)錄片中的多模態(tài)隱喻意義的構(gòu)建過程是什么?本文采用定量與定性相結(jié)合的方法,從認(rèn)知角度出發(fā),采用描述、解釋、討論的步驟對所選擇的語料進(jìn)行系統(tǒng)分析來解決以上研究問題。研究發(fā)現(xiàn),第一,基于萊考夫與約翰遜對概念隱喻的分類,該紀(jì)錄片中的多模態(tài)隱喻可分為三類,即多模態(tài)實(shí)體隱喻,多模態(tài)結(jié)構(gòu)隱喻和多模態(tài)方位隱喻。多模態(tài)實(shí)體隱喻所占比例最大,多模態(tài)方位隱喻所占的比例最小。多模態(tài)實(shí)體隱喻主要為人隱喻、物體隱喻和容器隱喻;多模態(tài)結(jié)構(gòu)隱喻主要為家隱喻,斗爭隱喻和旅行隱喻;多模態(tài)方位隱喻主要為上隱喻和里隱喻。第二,紀(jì)錄片中多模態(tài)隱喻意義的構(gòu)建基于概念隱喻的工作機(jī)制及其特征。多模態(tài)隱喻的構(gòu)建過程如下,首先識別多模態(tài)隱喻的源域和目標(biāo)域,然后識別源域和目標(biāo)域的模態(tài),最后描述從源域映射到目標(biāo)域的特征,因此建立了從源域到目標(biāo)域的映射,從而構(gòu)建了多模態(tài)隱喻的意義。多模態(tài)隱喻意義的構(gòu)建涉及模態(tài)之間的復(fù)雜互動。語言模態(tài)解釋圖像模態(tài),聲音模態(tài)創(chuàng)設(shè)合適的氛圍來加強(qiáng)語言模態(tài)和圖像模態(tài)所產(chǎn)生的效果。本研究從認(rèn)知視角對紀(jì)錄片《隱秘王國:都市叢林》中的多模態(tài)隱喻進(jìn)行了分析和解讀。該研究具有一定的理論意義和實(shí)際意義,對概念隱喻理論、多模態(tài)隱喻研究及紀(jì)錄片的制作都具有一定的啟示。
【關(guān)鍵詞】：多模態(tài)隱喻 認(rèn)知視角 意義構(gòu)建
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J952;H315
【目錄】：

• Abstract in English4-6
• Abstract in Chinese6-9
• Chapter One Introduction9-15
• 1.1 Research Background9-10
• 1.2 Research Significance10-11
• 1.3 Research Methodology11-13
• 1.4 Organization of the Thesis13-15
• Chapter Two Literature Review15-28
• 2.1 An Overview of Multimodal Metaphor15-21
• 2.1.1 Concepts of Metaphor and Multimodal Metaphor15-19
• 2.1.2 Origin of Multimodal Metaphor19-20
• 2.1.3 Development of Multimodal Metaphor20-21
• 2.2 Previous Studies on Multimodal Metaphor21-27
• 2.2.1 Previous Studies on Multimodal Metaphor abroad21-24
• 2.2.2 Previous Studies on Multimodal Metaphor at Home24-27
• 2.3 Limitations of Previous Studies on Multimodal Metaphor27-28
• Chapter Three Theoretical Foundation28-34
• 3.1 Concept of Conceptual Metaphor28
• 3.2 Classification of Conceptual Metaphor28-30
• 3.2.1 Ontological Metaphor29
• 3.2.2 Structural Metaphor29
• 3.2.3 Orientational Metaphor29-30
• 3.3 Characteristics of Conceptual Metaphor30-32
• 3.3.1 Systematicity30-31
• 3.3.2 Creation of Similarities31
• 3.3.3 Imaginative Rationality31-32
• 3.4 Working Mechanism of Conceptual Metaphor32-34
• Chapter Four Results and Discussions34-63
• 4.1 Types of the Multimodal Metaphors in the Documentary34-37
• 4.1.1 Distribution of the Types34-35
• 4.1.2 Multimodal Manifestations of the Types35-37
• 4.2 Meaning Construction of the Multimodal Metaphors37-61
• 4.2.1 Multimodal Ontological Metaphors37-47
• 4.2.2 Multimodal Orientational Metaphors47-51
• 4.2.3 Multimodal Structural Metaphors51-61
• 4.3 Implications61-63
• 4.3.1 Implications for Conceptual Metaphor Theory61
• 4.3.2 Implications for Multimodal Metaphor Research61-62
• 4.3.3 Implications for Documentary Production62-63
• Chapter Five Conclusion63-66
• 5.1 Major Findings63-65
• 5.2 Limitations and Suggestions for Further Research65-66
• References66-70
• Appendix I Distribution of the Types70-72
• Appendix II Multimodal Manifestations of the Types72-74
• Acknowledgements74

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