前蘇聯(lián)吉加·維爾托夫的"電影眼睛"理論及其代表作品,自20世紀30年代初譯介到中國開始,就對中國電影理論與電影創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。這種影響,既有潛隱的,也有顯在的。20世紀30年代劉吶鷗所代表的"新感覺派"電影,20世紀40年代袁牧之所代表的左翼紀錄電影,20世紀90年代以來叢峰等人的"新紀錄電影",都與維爾托夫之間存在比較顯在的影響關(guān)系。由于特定時代文化語境的不同,中國電影在電影觀念、電影創(chuàng)作目的、技術(shù)條件等方面的不同,對維爾托夫的"電影眼睛"理論及其電影作品的理解、認識與接受也就不同,具有比較明顯的主體差異性與歷史階段性。雖然每個歷史階段不同電影人所受的影響不一樣,但有一點是共同的,就是對紀錄電影形式的關(guān)注,對紀錄真實的堅持與執(zhí)著。 

【文章來源】：江蘇社會科學. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
引言
一、不一樣的先鋒：維爾托夫?qū)Α靶赂杏X派”電影的影響
二、同樣的革命訴求：維爾托夫?qū)ψ笠黼娪暗挠绊?br>三、紀錄真實的執(zhí)著：維爾托夫?qū)Α靶录o錄電影”的影響
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
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[3]百葉窗——電影/影像隨想[J]. 叢峰.  藝術(shù)廣角. 2014(02)
[4]袁牧之小傳[J].   當代電影. 1999(05)
[5]蘇聯(lián)蒙太奇學派[J]. 俞虹.  當代電影. 1995(01)
[6]一部未完成的紀錄片《延安與八路軍》——追念袁牧之同志[J]. 鐘敬之.  電影藝術(shù). 1980(03)
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本文編號：3392435