<正>20世紀(jì)30年代是中國(guó)有聲電影全面興起之時(shí),也是中國(guó)社會(huì)政治的轉(zhuǎn)折時(shí)期。日本帝國(guó)主義大舉侵犯,整個(gè)國(guó)家陷入了社會(huì)動(dòng)蕩、民不聊生的境地。在內(nèi)憂外患的時(shí)代背景下,中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的"左翼電影"運(yùn)動(dòng)猶如狂飆突進(jìn),外發(fā)抵抗日本侵略之聲,內(nèi)置貧苦階層反抗之力,唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音。以夏衍、鄭伯奇、田漢為代表的音樂家,將音樂帶入了這段歷史進(jìn)程中,開始探索新的聲音表現(xiàn)手段,引發(fā)了轟轟烈烈的中國(guó)左翼電影音樂運(yùn)動(dòng),為當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影建立了新的觀念和秩序。左翼電影運(yùn)動(dòng)在中國(guó)電影發(fā)展史、中國(guó)近代社會(huì)史乃至政治史上都發(fā)揮出了重要作用。鑒于此,學(xué)者王思思所著的《有聲有色——左翼電影音樂的文化解讀》（上海大學(xué)出版社2019年9月）對(duì)左翼電影音樂實(shí)踐 

【文章來源】：新聞界. 2020,(06)北大核心CSSCI

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本文編號(hào)：3351200