本文關(guān)鍵詞：“中產(chǎn)趣味”下國產(chǎn)影視劇模式探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國社會轉(zhuǎn)型與經(jīng)濟調(diào)整結(jié)構(gòu)調(diào)整,使“社會階層”概念擺脫了以單一的經(jīng)濟資本量去界定的傳統(tǒng)窠臼,加入文化資本量的內(nèi)涵。當(dāng)代中國,日益發(fā)展壯大的“中產(chǎn)階層”開始在社會各領(lǐng)域發(fā)揮作用,也影響著媒介文化的發(fā)展與傳播。本文是從社會階層及其文化審美趣味差異角度入手,在現(xiàn)有學(xué)者研究成果基礎(chǔ)上,選擇在中國影視文化市場占有舉足輕重地位的影視劇作為研究對象,將影視劇發(fā)展模式與社會分層理論與實際相結(jié)合,利用布迪厄“階級分層”及“趣味區(qū)隔”的理論,重點研究“中產(chǎn)階層”的文化審美趣味特征,深入分析具有“中產(chǎn)趣味”的影視劇受眾的“趣味”偏好及其對影視劇發(fā)展的影響。特別是,在媒介融合的大環(huán)境下,偏向“中產(chǎn)趣味”的影視劇在發(fā)展模式上表現(xiàn)出哪些問題,針對這些問題,特提出了多元融合的發(fā)展策略。
【關(guān)鍵詞】：中產(chǎn)趣味 影視劇 創(chuàng)作模式探究
【學(xué)位授予單位】：天津師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 第一章 緒論9-16
• 1.1 研究背景9-13
• 1.1.1 研究目的11-12
• 1.1.2 實踐意義12-13
• 1.2 研究思路13-16
• 1.2.1 研究設(shè)計13-14
• 1.2.2 研究方法14-16
• 第二章 “趣味區(qū)隔”理論視域下國內(nèi)“中產(chǎn)趣味”的形成16-22
• 2.1 “趣味區(qū)隔”下影視劇受眾分層16-18
• 2.1.1 布迪厄的“趣味區(qū)隔”理論16-17
• 2.1.2 影視劇不同受眾類型的“趣味區(qū)隔”17-18
• 2.2 我國“中產(chǎn)趣味”的形成及其特征18-22
• 2.2.1 我國“中產(chǎn)階層”的概念形成18-19
• 2.2.2 我國“中產(chǎn)階層”與“中產(chǎn)趣味”的關(guān)系19-20
• 2.2.3 我國“中產(chǎn)趣味”的特征表現(xiàn)20-22
• 第三章 “中產(chǎn)趣味”下的國產(chǎn)影視劇模式特征22-34
• 3.1 國產(chǎn)影視劇制作模式的特征22-27
• 3.1.1 制作成本：大片化22-24
• 3.1.2 市場資源選擇：集中化24-26
• 3.1.3 制作方式：目標(biāo)化26-27
• 3.2 國產(chǎn)影視劇內(nèi)容模式的特征27-30
• 3.2.1 敘事模式：從模式化到風(fēng)格化27-28
• 3.2.2 形象刻畫：中產(chǎn)化28
• 3.2.3 品位選擇：接近中產(chǎn)趣味28-30
• 3.3 國產(chǎn)影視劇傳播模式的特征30-32
• 3.3.1 媒介選擇：對電視媒介的疏離30-31
• 3.3.2 享受服務(wù)：參與用戶體驗及反饋31-32
• 3.4 國產(chǎn)影視劇價值取向的特征32-34
• 3.4.1 從集體意識向發(fā)展個性價值觀的轉(zhuǎn)變32
• 3.4.2 從倡導(dǎo)節(jié)儉到刺激消費的價值觀的轉(zhuǎn)變32-33
• 3.4.3 從單一化向多元化的審美趣味的轉(zhuǎn)變33-34
• 第四章 “中產(chǎn)趣味”下國產(chǎn)影視劇模式發(fā)展問題及對策分析34-41
• 4.1 “中產(chǎn)趣味”下國產(chǎn)影視劇模式發(fā)展問題34-36
• 4.1.1 “大片化”不代表“精品化”34-35
• 4.1.2 “目標(biāo)化”不代表“多元化”35
• 4.1.3 一味“接近”不代表擁有“文化主權(quán)”35-36
• 4.2 “中產(chǎn)趣味”下國產(chǎn)影視劇模式發(fā)展對策分析36-41
• 4.2.1 精品融合：打造電影化影視劇36-38
• 4.2.2 臺網(wǎng)融合：制作播出多渠道38-39
• 4.2.3 價值融合：主導(dǎo)社會主流價值39-41
• 結(jié)語41-42
• 參考文獻(xiàn)42-44
• 致謝44

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