經(jīng)過數(shù)年的沉淀和打磨,臺劇力圖打破"偶像劇"標(biāo)簽,轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作,并逐漸呈現(xiàn)出臺劇"復(fù)興"的趨勢,其中不乏《我們與惡的距離》等口碑收視雙豐收的劇集。臺劇的觸角也深入了社會現(xiàn)象、現(xiàn)實(shí)生活、司法制度等多維度領(lǐng)域,并積極探索臺劇的藝術(shù)化創(chuàng)作和社會化表達(dá),并進(jìn)行廣泛的海外輸出和大陸輸出以擴(kuò)大臺劇的影響力,在困境中探索出一條臺劇復(fù)興之路。 

【文章來源】：新聞傳播. 2020,(11)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、臺劇“復(fù)興”趨勢和創(chuàng)作轉(zhuǎn)向
二、現(xiàn)實(shí)題材與藝術(shù)手法的結(jié)合
    （一）“滯后”與“超前”
    （二）紀(jì)實(shí)化風(fēng)格和客觀鏡頭
    （三）戲劇性和沖突的設(shè)置
三、臺劇發(fā)展中的困境及“水土不服”現(xiàn)象
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析現(xiàn)實(shí)主義電視劇的藝術(shù)化處理——以《我們與惡的距離》為例[J]. 楊婷.  視聽. 2019(08)
[2]近年我國現(xiàn)實(shí)主義電影的復(fù)歸與新發(fā)展[J]. 宮亞靜,付筱茵.  中國電影市場. 2019(04)
[3]中國電影的現(xiàn)實(shí)縱深:寫實(shí)、擬實(shí)還是現(xiàn)實(shí)主義[J]. 謝建華,陳佑松,黃穎,黎明,穆童.  藝術(shù)廣角. 2019(01)



本文編號：3341631