女性話題是動畫研究不可或缺的領(lǐng)域。中國動畫至今已走過近百年的歷程,中國動畫中的女性形象、女性題材和女性主題具有鮮明的特色,表現(xiàn)了中國式的女性意識,具有特殊的文化價值取向。但有關(guān)中國動畫的女性話題研究相當缺乏。本文試圖對中國動畫中的女性意識展開研究,通過梳理女性形象、女性身份和女性情感表達以及精神追求,揭示中國動畫中蘊含的女性意識,為民族動畫的發(fā)展與創(chuàng)作提供參考。本文把中國動畫的女性形象、女性主題、女性身份和女性創(chuàng)造作為一個整體,從歷史文化層面進行研究,綜合運用歷史研究、個案研究、符號學研究方法,探索動畫中女性意識的生成和演變以及歷史文化價值。 

【文章來源】：中央美術(shù)學院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

鐵扇公主（作者截圖）

6圖1鐵扇公主（作者截圖）圖2玉面公主（百度圖片）1963年中國第一部彩色木偶長片《孔雀公主》攝制完成，其導演為靳夕，影片的造型設計出自程十發(fā)、詹同渲，其縱橫揮灑、生機盎然的藝術(shù)表達形式使片中的孔雀公主形象極具美感，給觀眾留下深刻印象。影片根據(jù)傣族長篇敘事詩《召樹屯》改編，故事情節(jié)曲折，人物眾多。講述了孔雀國的第七個公主——喃麻哈仙（圖3），與勐板扎國的王子一見鐘情結(jié)為夫妻，而后歷經(jīng)坎坷終得幸福團圓的故事。影片雖然歌頌忠貞愛情，但不難讀出故事中“男尊女卑”思想的頑固。仙女本應高高在上，代表著純潔和美麗，但由于封建社會道德思想的束縛，女性在當時是沒有太大地位的，她們無法決定自己的命運，只能隨社會風俗以及依靠男性的抉擇。此外，在當時社會背景下，讀書人大多為男性，仙女下凡嫁于凡夫這種設定也恰恰符合當時社會男性對女性的理想化需求。這樣的形式更容易吸引男性觀眾，而且有利于統(tǒng)治階級價值觀的引導。圖3孔雀公主（作者截圖）圖4孔雀公主角色設計（資料圖）此外，60年代的《牧童與公主》、《金色的海螺》，以及90年代的《蓮花公主》、《鹿女》、《公主與樵夫》等作品，在影片人物造型、場景設計中成功地體現(xiàn)了中國動畫的藝術(shù)特點與民族風格，將中國動畫的發(fā)展推向一個新的階段。但影片中的女

6圖1鐵扇公主（作者截圖）圖2玉面公主（百度圖片）1963年中國第一部彩色木偶長片《孔雀公主》攝制完成，其導演為靳夕，影片的造型設計出自程十發(fā)、詹同渲，其縱橫揮灑、生機盎然的藝術(shù)表達形式使片中的孔雀公主形象極具美感，給觀眾留下深刻印象。影片根據(jù)傣族長篇敘事詩《召樹屯》改編，故事情節(jié)曲折，人物眾多。講述了孔雀國的第七個公主——喃麻哈仙（圖3），與勐板扎國的王子一見鐘情結(jié)為夫妻，而后歷經(jīng)坎坷終得幸福團圓的故事。影片雖然歌頌忠貞愛情，但不難讀出故事中“男尊女卑”思想的頑固。仙女本應高高在上，代表著純潔和美麗，但由于封建社會道德思想的束縛，女性在當時是沒有太大地位的，她們無法決定自己的命運，只能隨社會風俗以及依靠男性的抉擇。此外，在當時社會背景下，讀書人大多為男性，仙女下凡嫁于凡夫這種設定也恰恰符合當時社會男性對女性的理想化需求。這樣的形式更容易吸引男性觀眾，而且有利于統(tǒng)治階級價值觀的引導。圖3孔雀公主（作者截圖）圖4孔雀公主角色設計（資料圖）此外，60年代的《牧童與公主》、《金色的海螺》，以及90年代的《蓮花公主》、《鹿女》、《公主與樵夫》等作品，在影片人物造型、場景設計中成功地體現(xiàn)了中國動畫的藝術(shù)特點與民族風格，將中國動畫的發(fā)展推向一個新的階段。但影片中的女

【參考文獻】：
期刊論文
[1]她者映畫:卡洛琳·麗芙動畫作品研究[J]. 賀希.  美術(shù)觀察. 2017(06)
[2]社會性別對動畫設計中女性角色的影響研究[J]. 代鈺洪,楊磊.  牡丹. 2016(12)
[3]中國動畫角色身體符號的視覺性問題[J]. 屈立豐.  電影藝術(shù). 2014(06)
[4]淺論中國動畫中女權(quán)主義的缺失[J]. 秦安建.  電影文學. 2012(11)

碩士論文
[1]動畫中女性角色的類型研究[D]. 吳吟.浙江工業(yè)大學 2013
[2]“婉約”與“豪放”[D]. 李詩蕓.中國美術(shù)學院 2013
[3]女性主義視角下動畫女性形象研究[D]. 遆曉倩.江南大學 2012



本文編號：3328830