告別民族主義敘事的“作者化”追求——新力量導(dǎo)演徐浩峰武俠電影研究
發(fā)布時(shí)間:2021-08-08 00:14
<正>在新力量導(dǎo)演及其創(chuàng)作呈現(xiàn)出技術(shù)化、產(chǎn)業(yè)化、網(wǎng)絡(luò)化趨向的當(dāng)下,徐浩峰和他"作者化"的新武俠電影是一種獨(dú)特而又復(fù)雜的現(xiàn)象。一方面,徐浩峰體現(xiàn)出新力量導(dǎo)演的某種代際特質(zhì),其創(chuàng)作生涯又似乎游離于技術(shù)化、產(chǎn)業(yè)化、網(wǎng)絡(luò)化生存的大潮流;另一方面,徐浩峰電影體現(xiàn)出武俠電影本身與新力量導(dǎo)演引領(lǐng)的電影工業(yè)美學(xué)之間的張力。新力量導(dǎo)演是教育背景、職業(yè)背景、文化背景更加多元的一代。
【文章來(lái)源】:長(zhǎng)江文藝評(píng)論. 2020,(04)
【文章頁(yè)數(shù)】:8 頁(yè)
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]新時(shí)代 新力量 新美學(xué)——當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)[J]. 陳旭光. 當(dāng)代電影. 2018(01)
[2]電影工業(yè)美學(xué)原則與創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)[J]. 陳旭光,張立娜. 電影藝術(shù). 2018(01)
[3]“武士會(huì)”與徐浩峰電影中的民國(guó)武林?jǐn)⑹耓J]. 相明. 德州學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(01)
[4]“后陸川”:“作者”的歧途抑或活力——以《王的盛宴》和《九層妖塔》為主的討論[J]. 陳旭光. 當(dāng)代電影. 2016(06)
[5]關(guān)于新千年以來(lái)武俠電影流變的理性審視[J]. 虞吉,文靜. 藝術(shù)百家. 2016(03)
[6]《師父》:“作者”風(fēng)范的武術(shù)電影[J]. 開(kāi)寅. 電影藝術(shù). 2016(02)
[7]從具象到抽象,從市井到民族——民俗元素在黃飛鴻電影中的記憶建構(gòu)作用[J]. 彭偉文. 民俗研究. 2015(06)
[8]民國(guó)武林的光影記憶——為民國(guó)功夫電影命名[J]. 張翼飛,張福貴. 文藝爭(zhēng)鳴. 2014(09)
[9]《臥虎藏龍》的武打[J]. 徐皓峰. 電影藝術(shù). 2001(01)
本文編號(hào):3328814
【文章來(lái)源】:長(zhǎng)江文藝評(píng)論. 2020,(04)
【文章頁(yè)數(shù)】:8 頁(yè)
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]新時(shí)代 新力量 新美學(xué)——當(dāng)下“新力量”導(dǎo)演群體及其“工業(yè)美學(xué)”建構(gòu)[J]. 陳旭光. 當(dāng)代電影. 2018(01)
[2]電影工業(yè)美學(xué)原則與創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)[J]. 陳旭光,張立娜. 電影藝術(shù). 2018(01)
[3]“武士會(huì)”與徐浩峰電影中的民國(guó)武林?jǐn)⑹耓J]. 相明. 德州學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(01)
[4]“后陸川”:“作者”的歧途抑或活力——以《王的盛宴》和《九層妖塔》為主的討論[J]. 陳旭光. 當(dāng)代電影. 2016(06)
[5]關(guān)于新千年以來(lái)武俠電影流變的理性審視[J]. 虞吉,文靜. 藝術(shù)百家. 2016(03)
[6]《師父》:“作者”風(fēng)范的武術(shù)電影[J]. 開(kāi)寅. 電影藝術(shù). 2016(02)
[7]從具象到抽象,從市井到民族——民俗元素在黃飛鴻電影中的記憶建構(gòu)作用[J]. 彭偉文. 民俗研究. 2015(06)
[8]民國(guó)武林的光影記憶——為民國(guó)功夫電影命名[J]. 張翼飛,張福貴. 文藝爭(zhēng)鳴. 2014(09)
[9]《臥虎藏龍》的武打[J]. 徐皓峰. 電影藝術(shù). 2001(01)
本文編號(hào):3328814
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