本文關(guān)鍵詞：新世紀中國大陸抗戰(zhàn)電影敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：進入新世紀,隨著大眾文化、消費文化的興起以及后現(xiàn)代主義和新歷史主義等文化思潮涌入,中國社會呈現(xiàn)出多元文化并存的局面。在這種多元話語共存的背景下,抗戰(zhàn)電影在很大程度上擺脫了以往權(quán)威話語下單一的敘述模式,呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)特征。本文從敘事學的角度出發(fā),通過對抗戰(zhàn)電影產(chǎn)生的社會歷史語境、敘事話語、敘事視角和結(jié)構(gòu)模式的分析,透視新世紀以來抗戰(zhàn)電影所呈現(xiàn)出的主要特征,探尋其背后所蘊含的新的審美取向和價值觀念,并試圖對其取得的成績及存在的問題給出較為客觀的評價。本文主要包括以下幾個部分：第一章,在梳理抗戰(zhàn)電影歷史發(fā)展脈絡的基礎(chǔ)上,闡明新的歷史語境對這類電影的影響�？箲�(zhàn)電影作為革命歷史題材電影的一種,其發(fā)展受制于所處的社會文化和政治環(huán)境,這也使得不同歷史時期的抗戰(zhàn)電影打上了鮮明的時代烙印。新世紀以來,中日兩國關(guān)系變得緊張,無論是兩國政府還是民間,摩擦不斷。在這樣的背景下,抗日戰(zhàn)爭的歷史再次成為國人關(guān)注的焦點,也成為電影的熱點題材。隨著新世紀中國電影產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型的完成,抗戰(zhàn)電影的創(chuàng)作在傳達主流社會意識形態(tài)的同時,又被消費文化和商業(yè)運作所挾裹,呈現(xiàn)出錯綜復雜的新特點。第二章,分析抗戰(zhàn)電影在敘述話語方面的特征。進入新世紀,抗戰(zhàn)電影的敘事話語顯得更為豐富靈活,不同主體都試圖選擇適合自己的敘述話語：以大眾娛樂為代表的民間話語運用“游戲化”的敘事策略,通過對于歷史的顛覆與重構(gòu),塑造出一個個小人物的英雄故事；作為主流文化代表的官方話語,則通過“主旋律”敘事策略來完成主流意識形態(tài)的建構(gòu)；以國際市場為目標的電影精英,選擇的是“國際化”的敘事策略,通過借鑒西方戰(zhàn)爭影片的成功經(jīng)驗,期待作品能夠獲得國際認可。第三章,對抗戰(zhàn)電影的敘事視角進行探討。新世紀以來,隨著大眾文化的興起、電影的娛樂性、消費性日益明顯,以往抗戰(zhàn)電影中所慣常采用的零聚焦型全知視角敘述,已顯得枯燥無味,很難滿足觀眾的觀影需求。取而代之的是內(nèi)聚焦型視角、外聚焦型視角和多重聚焦型視角的綜合運用,這便極大拓寬了電影敘事的范圍。正是由于敘事聚焦類型選擇的多變,新世紀以來的抗戰(zhàn)題材電影才越發(fā)顯得豐富多彩。第四章,側(cè)重于分析類型電影對抗戰(zhàn)電影的影響。新世紀抗戰(zhàn)電影深受消費文化、商業(yè)文化的影響,為贏得觀眾和市場,這類電影往往借鑒好萊塢商業(yè)大片的成功模式,將喜劇片、戰(zhàn)爭片和諜戰(zhàn)片等類型電影中經(jīng)典的元素雜糅其中,顛覆了以往抗戰(zhàn)電影較為單一的結(jié)構(gòu)模式,初步形成了一些獨特的美學風格。第五章,主要是對新世紀抗戰(zhàn)電影的反思。在充分肯定新世紀以來抗戰(zhàn)電影取得的一些新突破的同時,本文也指出其存在的問題：許多影片為吸引觀眾的眼球,存在著將嚴肅沉重的歷史題材過度娛樂化的傾向,造成影片中價值觀念的混亂,缺少探究和表現(xiàn)歷史真實性的使命感。
【關(guān)鍵詞】：新世紀 中國大陸 抗戰(zhàn)電影 敘事話語 敘事視角 類型電影
【學位授予單位】：揚州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-7
• 引言7-11
• 一、抗戰(zhàn)電影的發(fā)展歷史與當下的社會語境11-21
• (一) 抗戰(zhàn)電影的發(fā)展歷史11-15
• (二) 抗戰(zhàn)電影當下的社會語境15-21
• 二、敘事話語的多元化21-33
• (一) 民間話語的游戲化敘事21-25
• (二) 官方話語的主旋律敘事25-27
• (三) 精英話語的國際化敘事27-33
• 三、敘事視角的多樣化33-41
• (一) 內(nèi)聚焦型視角的運用33-35
• (二) 外聚焦型視角的運用35-37
• (三) 多重聚焦型視角的運用37-41
• 四、類型電影元素的運用41-53
• (一) 戰(zhàn)爭類型電影元素的運用42-46
• (二) 喜劇類型電影元素的運用46-50
• (三) 諜戰(zhàn)類型電影元素的運用50-53
• 五、對新世紀抗戰(zhàn)電影現(xiàn)狀的反思53-59
• (一) 過度的娛樂化53-55
• (二) 價值觀念的混亂55-57
• (三) 歷史真實探究的不足57-59
• 結(jié)語59-61
• 附錄：中國抗戰(zhàn)電影主要作品61-67
• 參考文獻67-70
• 致謝70-71
• 攻讀學位期間發(fā)表的學術(shù)論文71-72

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 周晶;;性別視野下的重慶抗戰(zhàn)電影[J];時代文學(雙月上半月);2008年06期

2 東豐;抗戰(zhàn)時期的抗戰(zhàn)電影[J];電影評介;1995年05期

3 李亦中;蔡楚生與抗戰(zhàn)電影[J];上海交通大學學報(社會科學版);1999年01期

4 劉春林;;淺談新中國大陸抗戰(zhàn)電影中日本軍人形象的變遷[J];青春歲月;2013年22期

5 朱駿;;穿越抗戰(zhàn)電影[J];今日重慶;2012年12期

6 譚春發(fā);中國的抗戰(zhàn)電影[J];中外文化交流;1995年03期

7 付曉;一寸河山 一寸血 淺析新中國“正面戰(zhàn)場”抗戰(zhàn)電影中的歷史闡釋[J];電影藝術(shù);2005年05期

8 李俊;;中國抗戰(zhàn)電影巡禮[J];貴州大學學報(藝術(shù)版);2006年03期

9 姚汝勇;楊玉霞;;純真年代里的“夢”——再讀“十七年”抗戰(zhàn)電影[J];電影評介;2008年03期

10 韓琛;;民族寓言的前世今生——《鬼子來了》與抗戰(zhàn)電影的歷史演變[J];藝術(shù)百家;2008年01期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李思明;;抗戰(zhàn)電影歷史對話的可能性探析——以《南京!南京!》為例[A];首屆華中地區(qū)新聞與傳播學科研究生學術(shù)論壇獲獎論文[C];2010年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 首席記者 楊帆　實習生 黎媚 魏廉直;近萬場次抗戰(zhàn)電影送到農(nóng)村[N];重慶日報;2010年

2 本報記者 吳月玲;《殘團》：一部由照片生發(fā)的抗戰(zhàn)電影[N];中國藝術(shù)報;2013年

3 黃獻文;抗戰(zhàn)時期的抗戰(zhàn)電影[N];中國藝術(shù)報;2005年

4 ;四川,抗戰(zhàn)電影大后方[N];四川日報;2005年

5 本報記者 姚志峰;中國抗戰(zhàn)電影——膠片上的民族魂[N];中華新聞報;2005年

6 中國人民大學文學院　劉藩;抗戰(zhàn)電影：流傳久遠的神話[N];中國教育報;2005年

7 本報記者 楊海濤;國產(chǎn)抗戰(zhàn)電影的突破與創(chuàng)新[N];中國電影報;2005年

8 小鳳子 記者 彭雅;抗戰(zhàn)電影幕后故事首次揭秘[N];重慶商報;2005年

9 本報記者 李博;想表現(xiàn)普通人“被迫著發(fā)出最后的吼聲”[N];中國藝術(shù)報;2014年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 張磊;新時期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影藝術(shù)美探尋[D];西安建筑科技大學;2015年

2 袁堂正;新世紀中國大陸抗戰(zhàn)電影敘事研究[D];揚州大學;2015年

3 王惟;社會性別視角下的當代中國大陸抗戰(zhàn)電影[D];廣西師范大學;2006年

4 王恒;嬗變的歷史影像[D];山東師范大學;2008年

5 付曉;歡呼與沉痛[D];南京師范大學;2006年

6 唐德坤;中國抗戰(zhàn)題材電影再認識[D];南京藝術(shù)學院;2012年

7 馮清貴;論陪都電影的美學特征與傳播機制[D];重慶師范大學;2004年

  本文關(guān)鍵詞：新世紀中國大陸抗戰(zhàn)電影敘事研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：332800