《南方車(chē)站的聚會(huì)》作為近年中國(guó)藝術(shù)電影的佳片之一,雖在類(lèi)型上延續(xù)著導(dǎo)演一貫的創(chuàng)作偏好,繼續(xù)以黑色電影為類(lèi)型基調(diào),關(guān)注社會(huì)底層人物的生存意識(shí)和生命狀態(tài),聚焦他們游走在犯罪邊緣或犯罪逃逸時(shí)的精神世界;但相較以往,該片最突出的藝術(shù)氣質(zhì)呈現(xiàn)在對(duì)人的主體性的表達(dá)開(kāi)始由個(gè)體深入到對(duì)集體的思考,對(duì)人的精神世界的展示也表現(xiàn)出從"求生"到"向死"的深層跨越。此外,它也通過(guò)營(yíng)造物質(zhì)空間的豐富性和儀式感,凸顯出電影空間表達(dá)的更多可能性。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(19)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：5 頁(yè)

【文章目錄】：
一、荒誕世界、悲劇人生與個(gè)體英雄夢(mèng)
二、抒寫(xiě)生命內(nèi)在生與死的本能張力
三、捕捉影像空間的儀式化功能



本文編號(hào)：3320938