賈樟柯作為“第六代”導(dǎo)演中的一員,擁有獨(dú)特的美學(xué)視角,他以故鄉(xiāng)為起點(diǎn),不斷地出走和回歸。影片始終堅(jiān)持紀(jì)實(shí)美學(xué),將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己的故鄉(xiāng),記錄底層邊緣人物的生存境況,用自己獨(dú)特的“看”的方式演繹故鄉(xiāng)的風(fēng)土人情,實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)愁烏托邦的審美化表達(dá)。之后賈樟柯在創(chuàng)作中慢慢轉(zhuǎn)型,更加直接坦率地表達(dá)自己的感情,展現(xiàn)出暴力美學(xué)的一面,增強(qiáng)影片的故事性和戲劇性,并加入現(xiàn)代化元素,注重異托邦空間的呈現(xiàn)。賈樟柯關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)社會(huì),在當(dāng)代語(yǔ)境中書寫現(xiàn)代人的思想和情感世界,他以自己的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)為我們呈現(xiàn)了中國(guó)自改革開放以來(lái)在現(xiàn)代化進(jìn)程中小人物的悲歡離合和現(xiàn)實(shí)境遇。本文緒論就賈樟柯電影美學(xué)特質(zhì)與轉(zhuǎn)變的選題來(lái)源和研究目的以及研究現(xiàn)狀進(jìn)行相關(guān)論述;第一章對(duì)賈樟柯電影的美學(xué)特質(zhì)進(jìn)行闡釋,主要從追求紀(jì)實(shí)美學(xué)、堅(jiān)持底層敘事和鄉(xiāng)愁烏托邦的審美表達(dá)三個(gè)方面進(jìn)行論述;第二章論述賈樟柯電影的美學(xué)轉(zhuǎn)變,從暴力美學(xué)的展現(xiàn)、藝術(shù)電影商業(yè)化、異托邦的呈現(xiàn)三個(gè)方面進(jìn)行論述;第三章探討賈樟柯電影的美學(xué)價(jià)值,從中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的書寫、中國(guó)審美現(xiàn)代性的表達(dá)、藝術(shù)商業(yè)化的審美追求三個(gè)方面進(jìn)行論述。賈樟柯通過(guò)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)記錄山西縣城的人與物,描繪底層小人物在時(shí)代變遷中的艱... 

【文章來(lái)源】：云南大學(xué)云南省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：69 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題來(lái)源
    二、研究目的及意義
    三、國(guó)內(nèi)外研究綜述
    四、研究思路與方法
第一章 賈樟柯電影的美學(xué)特質(zhì)
    第一節(jié) 追求紀(jì)實(shí)美學(xué)
        一、紀(jì)實(shí)美學(xué)
        二、紀(jì)實(shí)美學(xué)的體現(xiàn)
        三、紀(jì)實(shí)中的詩(shī)意
    第二節(jié) 堅(jiān)持底層敘事
        一、底層敘事
        二、底層群眾的生存境況
        三、底層敘事的著眼點(diǎn)
    第三節(jié) 鄉(xiāng)愁烏托邦的審美表達(dá)
        一、何為鄉(xiāng)愁
        二、何為烏托邦
        三、鄉(xiāng)愁烏托邦的審美表
第二章 賈樟柯電影的美學(xué)轉(zhuǎn)變
    第一節(jié) 暴力美學(xué)的呈現(xiàn)
        一、暴力美學(xué)概況
        二、暴力美學(xué)的符號(hào)化
        三、暴力美學(xué)與傳統(tǒng)文化
    第二節(jié) 藝術(shù)電影商業(yè)化
        一、使用職業(yè)演員
        二、現(xiàn)代元素的引入
        三、增強(qiáng)故事性
    第三節(jié) 異托邦的呈現(xiàn)
        一、闡釋異托邦
        二、“他者”的物質(zhì)空間
        三、精神空間的展現(xiàn)
第三章 賈樟柯電影的美學(xué)價(jià)值
    第一節(jié) 中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的書寫
    第二節(jié) 電影審美現(xiàn)代性的追求
    第三節(jié) 藝術(shù)商業(yè)化的審美追求
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從底層情懷到底層敘事——在中國(guó)文化的整體環(huán)境中考察當(dāng)代中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片[J]. 王慶福.  云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(03)
[2]鄉(xiāng)愁烏托邦:1920年代鄉(xiāng)土小說(shuō)的情感結(jié)構(gòu)[J]. 古世倉(cāng),桂盡賢.  煙臺(tái)大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2018(04)
[3]《八月》與鄉(xiāng)愁烏托邦[J]. 惠恭健,焦競(jìng).  東方藝術(shù). 2018(12)
[4]賈樟柯電影敘事時(shí)空變革[J]. 段文英.  電影文學(xué). 2018(12)
[5]革命與鄉(xiāng)愁:文化記憶與中國(guó)審美現(xiàn)代性的情感結(jié)構(gòu)[J]. 王杰,何艷珊.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(03)
[6]賈樟柯:底層現(xiàn)實(shí)的持續(xù)書寫與精神反思[J]. 程奇芳.  電影評(píng)介. 2018(06)
[7]聲像蒙太奇:多重語(yǔ)境中的審美形式及其意義——以電影《城南舊事》《老炮兒》和《路邊野餐》的美學(xué)分析為例[J]. 周曉燕,王杰.  探索與爭(zhēng)鳴. 2018(02)
[8]論電影《乘風(fēng)破浪》中鄉(xiāng)愁烏托邦的建構(gòu)[J]. 平方園.  電影文學(xué). 2018(01)
[9]當(dāng)代語(yǔ)境下戲劇中的“鄉(xiāng)愁”美學(xué)意蘊(yùn)——以現(xiàn)代戲《丹水情深》為例[J]. 楚愜.  當(dāng)代戲劇. 2017(06)
[10]城市化、鄉(xiāng)愁與精神文化之原鄉(xiāng)[J]. 章偉文.  當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀研究. 2017(03)

碩士論文
[1]“鄉(xiāng)愁烏托邦”的影像化表達(dá)[D]. 黃筱茜.浙江大學(xué) 2018
[2]賈樟柯電影敘事研究[D]. 徐琦.湖南科技大學(xué) 2017
[3]傷城、消費(fèi)之都、異托邦[D]. 李瀟瀟.中國(guó)電影藝術(shù)研究中心 2016
[4]賈樟柯電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)特征[D]. 周愛華.山東師范大學(xué) 2009
[5]藝術(shù)的自律與人的解放[D]. 孔翔鴻.曲阜師范大學(xué) 2002



本文編號(hào)：3314434