近年來(lái),隨著偽紀(jì)錄片在恐怖、驚悚片中成功的商業(yè)化運(yùn)作,這種新興的影片類型越來(lái)越受到影界的關(guān)注和熱議。本文試圖對(duì)多部具有典型特色并且知名度較高的偽紀(jì)錄片進(jìn)行深入分析,并結(jié)合自己的畢業(yè)作品《我的自白》,對(duì)偽紀(jì)錄片的概念、敘事特征進(jìn)行梳理和總結(jié),并指出此種類型片敘事探索的價(jià)值與缺憾。本文共分為四大部分。第一部分辨析“偽紀(jì)錄片”與“紀(jì)錄片”兩種影片類型的區(qū)別并對(duì)“偽紀(jì)錄片”的概念進(jìn)行界定,簡(jiǎn)述國(guó)內(nèi)外偽紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀并揭示偽紀(jì)錄片產(chǎn)生的深層原因。第二部分主要是對(duì)偽紀(jì)錄片的文本進(jìn)行分析,總結(jié)出其劇情片本質(zhì)的故事策略,包括題材的選取和常采用的情節(jié)結(jié)構(gòu);其中新聞紀(jì)錄片和視頻博客兩種題材所適合展現(xiàn)的故事主題有所不同,前者映射的現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)象較為宏觀,后者則較為細(xì)膩私密;而常采用的戲劇式的情節(jié)結(jié)構(gòu)則存在細(xì)微的風(fēng)格變奏,不時(shí)會(huì)在順序式的時(shí)間結(jié)構(gòu)中穿插倒敘、插敘和短暫的多視點(diǎn)共時(shí)性敘事,有時(shí)會(huì)采用開(kāi)放式結(jié)局。第三部分主要對(duì)偽紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的視聽(tīng)特色進(jìn)行分析,因其制作者極力追求影像的“真實(shí)感”和“臨場(chǎng)感”而會(huì)在拍攝和后期制作中刻意運(yùn)用技巧,如在拍攝時(shí)采用非常規(guī)的視角和視點(diǎn)、越軸鏡頭、限定視域的光效、不完整構(gòu)圖,后... 

【文章來(lái)源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：49 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《靈動(dòng)：鬼影實(shí)錄》中主角夫婦用監(jiān)控器拍攝夜間睡眠的場(chǎng)景

第三章 “真實(shí)外衣”：紀(jì)錄片風(fēng)格的視聽(tīng)采選片的分鏡頭設(shè)計(jì)、場(chǎng)面調(diào)度、構(gòu)圖美感離不開(kāi)電影制作者在構(gòu)思，而偽紀(jì)錄片中大量出現(xiàn)的反常拍攝角度和不完整構(gòu)圖電影制作者所設(shè)計(jì)過(guò)，如在電影《探訪驚魂》中多次出現(xiàn)姐情節(jié)（如圖 2），姐弟倆當(dāng)時(shí)所持?jǐn)z影機(jī)拍攝的畫(huà)面便是偷偷窺視角時(shí)采用正常角度、水平垂直拍攝、構(gòu)圖完整、主次時(shí)的倉(cāng)促感和緊張感，影像之后的電影制作者身份也會(huì)被凸驗(yàn)便會(huì)被干擾，發(fā)現(xiàn)電影所呈現(xiàn)的影像與真實(shí)的日常生活視內(nèi)容的真實(shí)性。在電影《女巫布萊爾》中有角色在遭遇不明崩潰的片段，角色將自己所持的攝影機(jī)鏡頭反向?qū)χ约�，眼淚的眼睛顯得極其明顯和碩大，加上角色哽咽的絮絮叨叨震撼力和情緒感染力。

圖 3 畢業(yè)作品《我的自白》女主角拍到閔麗虛晃的背影品《我的自白》中有三夜女主角睡覺(jué)時(shí)所拍攝的監(jiān)控夜與人們通常認(rèn)為最安全、放松的臥室環(huán)境里，詭異的落地?zé)敉蝗粺o(wú)故閃滅，但因女主角處于睡眠之中并然從睡夢(mèng)中驚醒，似乎有不明力量拉扯了她的腳踝，其防身并在臥室內(nèi)四下查看，此時(shí)鏡頭畫(huà)面出現(xiàn)了無(wú)規(guī)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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[4]虛構(gòu)的生活 真實(shí)的風(fēng)格[D]. 劉巍.河北大學(xué) 2012
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