法國(guó)導(dǎo)演羅貝爾·布列松是世界電影巨匠之一,也是“作者電影”的杰出代表。布列松作品數(shù)量較少,一生只創(chuàng)作了14部電影。他的電影風(fēng)格以簡(jiǎn)約、精煉著稱(chēng),影片晦澀難懂、冷峻深刻,充滿(mǎn)古希臘式的悲劇性和神秘的色彩,極具特色的個(gè)人主義世界觀(guān),所以又成為世界電影史上最受冷落的電影大師。布列松是一個(gè)用攝影機(jī)寫(xiě)作的電影導(dǎo)演,他的電影是亞歷山大·阿斯特呂克的“攝影機(jī)—筆”電影美學(xué)的完美例證。他將自己的“電影書(shū)寫(xiě)（cinematography）”與傳統(tǒng)的“電影（cinema）”概念相互區(qū)別,反對(duì)戲劇性的電影,捍衛(wèi)電影藝術(shù)的純粹性,真正將電影作為一門(mén)藝術(shù)進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。他的“電影書(shū)寫(xiě)”理念涉及到電影理論的方方面面,在主題探析、影像風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言、視聽(tīng)要素等領(lǐng)域極具個(gè)人主義風(fēng)格,有著跨時(shí)代的意義。他致力于探索人性與靈魂的秘密,對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。本文嘗試從“作者電影”理論出發(fā),借鑒電影敘述學(xué)的理念,結(jié)合電影文本細(xì)讀的方式,并從布列松唯一一部《電影書(shū)寫(xiě)札記》的零碎文字中,探索他的電影藝術(shù)和他備受忽略的原因,深入挖掘其電影理念的意義。本文將從六個(gè)部分展開(kāi)探討羅貝爾·布列松的電影藝術(shù)。緒論部分,介紹本文的選題背... 

【文章來(lái)源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁(yè)數(shù)】：88 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

影片《溫柔女人》中男女主人公看戲劇《哈姆雷特》表演畫(huà)面（00：33：11）

第四章布列松電影的敘事特征46從而表現(xiàn)出一種新的創(chuàng)造力�！妒ヅ懙率茈y》中，影片一個(gè)多小時(shí)，布列松讓他的主人公不斷地重復(fù)著相同的動(dòng)作。如圖3-1，審訊室中審訊員反復(fù)地審訊，貞德反復(fù)地進(jìn)出審訊室，反復(fù)地回答問(wèn)題，為自己辯護(hù)。布列松用同樣的動(dòng)作進(jìn)行反復(fù)表現(xiàn)的方式表達(dá)自己對(duì)歷史的獨(dú)特理解，劇情乏味枯燥，色調(diào)沉悶、壓抑，映射出社會(huì)的殘酷性與黑暗面以及人性的冷酷，通過(guò)對(duì)圣女貞德肉體與精神的摧殘的重復(fù)性拷問(wèn)畫(huà)面，表現(xiàn)出貞德意志之堅(jiān)定和靈魂之純潔，也表現(xiàn)出布列松思想之深意，不懂圣女貞德歷史原型的觀(guān)眾無(wú)法進(jìn)入影片，看懂其用意。圖3-1影片《圣女貞德受難》中，貞德接受審訊畫(huà)面截圖（00：40：17）影片不停地在審訊室與關(guān)押地兩個(gè)場(chǎng)景間反復(fù)切換，所有的故事通過(guò)貞德與教會(huì)人員喋喋不休的對(duì)話(huà)完成，直到最后，貞德被判火刑，攝影機(jī)才跟隨貞德的腳步移至刑場(chǎng)，轉(zhuǎn)入新的場(chǎng)景。布列松絕不是一味地重復(fù)畫(huà)面，他用巧妙的重復(fù)性設(shè)計(jì)，隨著情節(jié)的推進(jìn)，故事循序漸進(jìn)。每次對(duì)貞德進(jìn)行審問(wèn)，每次回到關(guān)押地時(shí)貞德內(nèi)心的無(wú)望和掙扎積累在一起，通過(guò)不斷地展現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾沖突，強(qiáng)化情感，既壓縮了時(shí)空，升華了主題，也賦予影片極大的張力，最終產(chǎn)生震撼人心的效果。布列松擅長(zhǎng)從藝術(shù)與藝術(shù)之間的結(jié)合產(chǎn)生奇特的效果，他往往取材于另一種藝術(shù)形式，用不斷重復(fù)的手法使之搖身轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生新意，從而奇妙閃光。布列松的反復(fù)手法不僅表現(xiàn)在故事情節(jié)和人物動(dòng)作當(dāng)中，它甚至成為影片的一種結(jié)構(gòu)，同樣的反復(fù)性的敘事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)在影片《夢(mèng)想者的四個(gè)夜晚》《鄉(xiāng)村牧師日記》《死囚越獄》和《溫柔女人》中，都是用極其單調(diào)的情節(jié)、單一動(dòng)作的不斷重復(fù)，來(lái)完成一整套故事，手法別出心裁，又給觀(guān)眾無(wú)盡的想象和期待。在影片《鄉(xiāng)村牧師日記》中，布

列松就賦予了儀式感，關(guān)于死亡的儀式感。穆謝特拿出了老奶奶給她的裙子，朝身上比了比，荊棘劃破她的裙擺。第一次，她抱著裙子從高地滾下，被擋在了坡的半中腰，她站了起來(lái)，看見(jiàn)一個(gè)開(kāi)著拖拉機(jī)的男子從不遠(yuǎn)處經(jīng)過(guò)，穆謝特想叫停男子卻并沒(méi)有出聲，拖拉機(jī)司機(jī)轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看了看又駛向了遠(yuǎn)方，穆謝特轉(zhuǎn)身朝斜坡走去。布列松并沒(méi)有給她任何臺(tái)詞，演員也并無(wú)夸張的表情，整個(gè)段落平靜地進(jìn)行著。布列松借司機(jī)和穆謝特兩人的回頭，司機(jī)消逝的身影，突出了穆謝特內(nèi)心無(wú)望、朦朧、孤獨(dú)而又復(fù)雜的情感，使影片基調(diào)陷入沉重。第二次，如圖4-1所示，穆謝特又走上了高處，一樣的動(dòng)作，她的身體從高處自由滾落，不想，被池塘邊的灌木叢擋住，停了下來(lái)。這一次，穆謝特和池塘的距離就只剩下這叢灌木叢這么近，觀(guān)眾慶幸地為這個(gè)小女孩松了口氣。這時(shí)，布列松鏡頭直接切換至高處，我們看見(jiàn)穆謝特躺下的動(dòng)作，前兩次起來(lái)走向高處的動(dòng)作被省去了，并且節(jié)奏明顯加快，他用兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)了穆謝特滾落的過(guò)程，其中，在第二個(gè)鏡頭時(shí)穆謝特滾出了畫(huà)面，鏡頭停在了岸邊坡地，觀(guān)眾只聽(tīng)見(jiàn)撲通一聲的水聲，緊接著，鏡頭移向岸邊灌木叢，池塘里濺起了巨大的水花，同樣的灌木叢邊只看見(jiàn)穆謝特抱著的連衣裙被擋在了岸上，鏡頭固定在了岸邊。音樂(lè)響起，池塘中的漣漪越來(lái)越小，伴隨著音樂(lè)我們感覺(jué)到了一種嚴(yán)肅的沉重感。布列松通過(guò)小女孩穆謝特三次自殺的反復(fù)動(dòng)作，表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘暴，小女孩悲劇的命運(yùn)，以及小女孩對(duì)死亡的堅(jiān)定信念，從等待死亡到一心求死，演繹了一個(gè)絕望而又孤獨(dú)的靈魂。圖4-1影片《穆謝特》中，穆謝特自殺過(guò)程畫(huà)面截圖（01：19：33）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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