近年來,表現(xiàn)貴州少數(shù)民族的電影異軍突起,拍攝者不僅青睞貴州獨(dú)特的山川風(fēng)貌,還特別鐘情貴州民族村寨原生態(tài)的人文景觀。無論本土導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《云上太陽》《侗族大歌》,或非貴州籍導(dǎo)演創(chuàng)作的《滾拉拉的槍》《鳥巢》等,這些影片將故事嵌入一個(gè)令人神往的"異托邦"空間,由此表達(dá)出對現(xiàn)代化的某種疏離,彌漫著對本土少數(shù)民族傳統(tǒng)的無限眷念。然而,由于影片幾乎只注重顯性文化符號的鏡像呈現(xiàn),對本地少數(shù)民族精神缺乏深度刻寫,使地域民族文化的表達(dá)流入粗淺化與形式化。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(21)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、“原生態(tài)”村寨景觀與“異托邦”空間
二、“陌生化”鏡像與“異托邦”空間的人文建構(gòu)
三、地域民族文化的顯性再現(xiàn)與粗淺表達(dá)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3276134