后電影時(shí)代,從電影現(xiàn)象學(xué)中汲取理論資源是從當(dāng)今電影研究的媒介困境中突圍的重要路徑之一。麥克盧漢作為當(dāng)代媒介研究的重要思想源頭,他的核心論點(diǎn)與研究方法具有鮮明的現(xiàn)象學(xué)特質(zhì),其論著中蘊(yùn)含著豐富的電影現(xiàn)象學(xué)思想。在意向?qū)ο蠖?麥克盧漢認(rèn)為電影感知融合了文字—印刷媒介與電子媒介的特征;在電影主體端,電影體現(xiàn)為視覺(jué)感知與聽(tīng)覺(jué)空間的碰撞。麥克盧漢"電影是人的延伸"的觀點(diǎn)對(duì)理解數(shù)字時(shí)代電影的感知及后電影生態(tài)有著積極的啟發(fā)意義。 

【文章來(lái)源】：電影藝術(shù). 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)

【文章目錄】：
“感知的媒介”：麥克盧漢媒介研究的現(xiàn)象學(xué)特質(zhì)
“文字—印刷”與“電子”的交纏：麥克盧漢論電影感知
“感知融合”與“后電影生態(tài)”：麥克盧漢電影現(xiàn)象學(xué)的后電影啟示



本文編號(hào)：3267542