"中國動畫學派"通過對傳統(tǒng)敘事資源和美術資源的持續(xù)性開掘和創(chuàng)新性轉化,奠定了中國動畫美學的民族特色。近年來以《大圣歸來》《白蛇:緣起》《魔童降世》等為代表的頭部動畫電影,接續(xù)和重塑了"中國動畫學派"的敘事美學:它們延續(xù)了對傳統(tǒng)經(jīng)典IP題材的改編,并對其進行了互文性重構和現(xiàn)代性闡釋;同時,又對傳統(tǒng)美術資源進行吸收和轉化,實現(xiàn)了影像敘事由"美術性"向"電影性"的轉變;另外,這些作品還突破了早期"影戲"美學的藩籬,預示著中國動畫類型電影開始走向成熟。 

【文章來源】：電影新作. 2020,(01)北大核心

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、從影像化重述到互文性重構：傳統(tǒng)經(jīng)典IP題材的改編之道
二、從畫面的“美術性”向空間的“電影性”：影像敘事的現(xiàn)代性轉變
三、從傳統(tǒng)“影戲”美學到現(xiàn)代類型美學：敘事風格的嬗變
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]《哪吒之魔童降世》：鏡像結構與文化重構[J]. 劉起.  電影藝術. 2019(05)
[2]中國動畫美學的詩意回歸:《白蛇:緣起》論略[J]. 杜曉杰.  四川戲劇. 2019(06)
[3]從《大鬧天宮》到《大圣歸來》——論中國動畫電影空間敘事的嬗變[J]. 黃迎春,陳小琴.  民族藝術研究. 2018(06)
[4]試論中國藝術精神的現(xiàn)代影像轉化[J]. 陳旭光.  北京電影學院學報. 2018(06)
[5]走出“中國動畫學派”[J]. 何非.  美術觀察. 2013(04)
[6]“中國動畫學派”的名實之辨與當代意義[J]. 屈立豐.  電影藝術. 2011(02)
[7]重讀“中國學派”[J]. 李三強.  電影藝術. 2007(06)



本文編號：3260169