國產(chǎn)影視作品中的父親形象往往是不在場和充滿無力感的,這是父親在社會關(guān)系、家庭關(guān)系與自我身份認(rèn)同中所呈現(xiàn)的新形象,體現(xiàn)出中產(chǎn)新格局中父親形象背后隱含的身份焦慮。影視作品中的父親形象不再是傳統(tǒng)父權(quán)制中力量與權(quán)力的象征,而是經(jīng)歷了逐漸失語到瓦解的解構(gòu),他不僅體現(xiàn)著個人權(quán)力的失語,也具有某種時代隱喻。父親在形象崩潰中的重新站立,則需要一種嶄新的升華意象來完成,從而實現(xiàn)其力量的表征與自我價值認(rèn)同。 

【文章來源】：現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報). 2020,42(09)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、問題的提出:國產(chǎn)影視作品中父親形象普遍無力與失語
    1. 父親的不在場與無力感如何證明權(quán)力的失語?
    2. 父親形象如何在影視作品中重新被建立和期待?
二、父親的解構(gòu):多元沖突與復(fù)雜敘事
    1. 多元題材與類型中的復(fù)雜對立關(guān)系———不在場與無力感
    2. 人物關(guān)系層面:父親與子一代沖突中的隔絕與阻力
    3. 復(fù)雜敘事:父親的自我掙扎與撕裂
三、父親的重構(gòu):犧牲與升華
    1. 從被動妥協(xié)到主動犧牲
    2. 救贖與升華———更大的不在場


【參考文獻】：
期刊論文
[1]父親的回歸:對近年內(nèi)地電影中父親形象的分析[J]. 向宇.  當(dāng)代電影. 2009(11)
[2]中國早期電影里的父親形象及其文化含義[J]. 李道新.  電影藝術(shù). 2002(06)



本文編號：3259016