本文關(guān)鍵詞：2000年以來藏族題材電影敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：2000年以來,藏族題材電影出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品。同時(shí),電影的敘事理論也不斷豐富和創(chuàng)新。本論文主要以2000年以來的藏族題材電影作品為研究對象,充分利用電影敘事學(xué)的理論,研究國內(nèi)2000年以來藏族題材電影敘事內(nèi)涵。本論文正文由引言、論文主體和結(jié)語三部分組成。論文主體從敘事主題、時(shí)空敘事、敘事主體三個(gè)角度對2000年以來的國內(nèi)藏族題材電影的敘事特征進(jìn)行研究。第一章研究藏族題材電影敘事主題。2000年以來藏族題材電影的敘事主題在上個(gè)世紀(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:塑造英雄的主旋律電影逐漸趨向于宏大敘事的背景化與英雄形象的小人物化;愛情主題的電影在藏族題材電影中的比重進(jìn)一步上升,主要通過藏族作為愛情“避難所”、藏區(qū)作為愛情“發(fā)生地”、兩代人不同的愛情觀的對比三種方式呈現(xiàn)出來;藏族題材電影的生活化成為一種趨勢,電視機(jī)、求學(xué)等日常生活細(xì)節(jié)進(jìn)入電影,日常生活的展示更為凸顯;心靈救贖主題也通過別樣的方式委婉呈現(xiàn),尤其“公路”這一意象成為承載成長意義的載體,通過在道路上不斷追尋,心靈得到成長。第二章研究藏族題材電影的時(shí)空敘事。藏族題材電影中的空間敘事不僅僅直接呈現(xiàn)物象本身,而是將空間作為敘事表達(dá)的一種獨(dú)特存在,對推動(dòng)電影敘事的發(fā)展具有十分重要的作用。藏族題材電影中的時(shí)間敘事分兩部分闡述。微觀上,從電影時(shí)間敘事的節(jié)奏層面來論述;宏觀上,從電影時(shí)間敘事的樣式方面來論述。通過對藏族題材電影時(shí)空敘事的研究,使讀者不僅能從電影內(nèi)部了解電影的敘事構(gòu)成,而且可以從整部影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)了解藏族題材電影的整體框架。第三章研究藏族題材電影的敘事主體。通過借鑒熱奈爾·熱奈特的敘事理論,在本章中將敘事主體分為視點(diǎn)和敘事者。本章具體分析了2000年以來藏族題材電影敘事視點(diǎn)在架構(gòu)影片中的作用,同時(shí)又分析了藏族題材電影的敘事者。藏族題材電影的敘事者不僅包括敘事者,還包括電影導(dǎo)演身份形態(tài),通過對藏族題材電影具體影片的分析,使影片中的敘事主體明了清晰。
【關(guān)鍵詞】：藏族題材電影 敘事主題 時(shí)空敘事 敘事主體
【學(xué)位授予單位】：西藏民族學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 前言9-13
• 第一章 藏族題材電影敘事主題13-19
• 第一節(jié) 英雄頌歌13-14
• 第二節(jié) 愛情書寫14-16
• 第三節(jié) 生活追尋16-17
• 第四節(jié) 心靈救贖17-19
• 第二章 藏族題材電影的時(shí)空敘事19-31
• 第一節(jié) 藏族題材電影的空間敘事19-24
• 第二節(jié) 藏族題材電影的時(shí)間敘事24-31
• 第三章 藏族題材電影敘事主體31-40
• 第一節(jié) 敘事視點(diǎn)及其應(yīng)用31-34
• 第二節(jié) 敘事者與導(dǎo)演身份形態(tài)34-40
• 結(jié)束語40-41
• 參考 文獻(xiàn)41-44
• 附錄44-46
• 攻讀碩士學(xué)位期間的科研成果46-47
• 致謝47

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：323312