視覺傳達(dá)是藝術(shù)美學(xué)的重要內(nèi)容。作為傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)容與現(xiàn)代制作技術(shù)結(jié)合產(chǎn)物的動畫電影,如何有效規(guī)避藝術(shù)創(chuàng)作的"技術(shù)主義"路線,回歸滿足主體審美需要的本職是當(dāng)代動畫影視藝術(shù)發(fā)展面臨的一個熱點(diǎn)問題。樹立"以人為中心"的創(chuàng)作理念,以樸素、簡約、經(jīng)典的視覺傳達(dá)元素進(jìn)行有效的審美傳達(dá),是一個值得堅(jiān)持和踐行的影視藝術(shù)創(chuàng)作路徑。動畫電影《我在伊朗長大》通過純粹的色調(diào)處理、簡約的構(gòu)成形式以及插圖質(zhì)感與符號張力的審美呈現(xiàn)等簡單的創(chuàng)作手法,突出基本視覺傳達(dá)元素在新藝術(shù)載體中進(jìn)行審美傳達(dá)的效用,對把握視覺審美傳達(dá)的基本規(guī)律和路徑、解決"技術(shù)泛濫而審美價值式微"的中國動畫影視藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)困境,具有重要的學(xué)理價值和實(shí)踐借鑒。 

【文章來源】：溫州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2020,33(03)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

視覺均衡

此外，該片在其他情節(jié)的處理上也顯得插圖質(zhì)感十足。在小瑪贊聽安盧叔叔講述瑪贊叔輩被沙赫政府槍決的場景時，帶有特色卷曲線條圖案的云霧將鏡頭切換到下一個場景。這里的云霧技法便是利用了插圖質(zhì)感的表達(dá)形式，讓暴力、恐怖、壓抑的場面在視覺上得到最大程度的緩解與自然的過渡。在之后描述瑪贊叔叔逃亡的鏡頭里，插圖質(zhì)感表現(xiàn)手法得到了極致性的發(fā)揮，樹木、花朵、蝴蝶、海浪、云朵、城堡都以插畫圖案化的裝飾性手法來呈現(xiàn)（見圖4）。（二）符號張力的審美意義

動畫電影《我在伊朗長大》是回憶錄性質(zhì)的動畫電影，在空間處理上采取了真實(shí)與非真實(shí)內(nèi)容轉(zhuǎn)換手法，大致包含三個時空。第一個時空是現(xiàn)實(shí)生活的直陳。該片的開頭與結(jié)尾都是現(xiàn)實(shí)生活的展現(xiàn)，而在黑色、白色的大基調(diào)下，輔以紅色、綠色等簡要的色塊，則顯示了現(xiàn)實(shí)世界相對明亮的調(diào)子。第二個時空是回憶插敘。該片的絕大部分篇幅都是回憶的鏡頭與畫面，均采用簡約的黑、白、灰色調(diào)，并配以主人公瑪贊大量的旁白，旨在強(qiáng)調(diào)無彩色基調(diào)的記憶時空。第三個時空是轉(zhuǎn)述與幻想的非真實(shí)部分。該片穿插了瑪贊轉(zhuǎn)述爸爸、叔叔等人的話語內(nèi)容，這部分情節(jié)的表現(xiàn)與回憶部分一樣采用了黑、白為主色調(diào)的創(chuàng)作手法，并在透視與裝飾上做了一點(diǎn)小文章，讓畫面區(qū)別于真實(shí)生活，旨在強(qiáng)調(diào)瑪贊看似道聽途說的主觀幻想色彩。顯而易見，轉(zhuǎn)述部分采用了無透視純平面的表現(xiàn)手法，并以伊朗古典傳統(tǒng)特色圖案修飾，這賦予了畫面更加魔幻的色彩。其中，比較典型的一個鏡頭是小瑪贊聽爸爸講述伊朗政府歷史。在這個情節(jié)中，人物表現(xiàn)手法采用了類似于中國皮影的平面表現(xiàn)形式，以切換跳轉(zhuǎn)激烈的鏡頭、激昂的人物語言等來烘托小瑪贊的內(nèi)心情感。這樣的表現(xiàn)手法至少表達(dá)了兩層含義：第一，小瑪贊的爸爸對沙赫政府的評價帶有極鮮明的主觀色彩；第二，聆聽者小瑪贊又將故事進(jìn)行了二次主觀幻想。此處的畫面采用真實(shí)與非真實(shí)情節(jié)對比的表現(xiàn)手法（見圖1），傳遞給觀眾一種似是而非、難以直述、意會即可的觀感。另一個典型鏡頭是瑪贊與上帝的幾次對話。在這個情節(jié)中，場景畫面除用黑色、白色調(diào)來渲染外，更多地采用了灰色調(diào)來表現(xiàn)。由于灰色占了畫面的相當(dāng)比重，相比之下黑色與白色似乎不那么強(qiáng)烈了。正如法國《人道報》（Humnanité）所評價的那樣：動畫電影《我在伊朗長大》有著“睿智的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式”[2]。這種簡化了人們所熟識的多彩現(xiàn)實(shí)世界的黑與白，更貼切地詮釋了記憶中的“真實(shí)”與“非真實(shí)”，極具表現(xiàn)主義風(fēng)格，不僅賦予影片作品本身無限的表達(dá)張力，也給觀賞者的審美品評以無限的自主空間。動畫電影《我在伊朗長大》“表現(xiàn)形式”中的“睿智”就在于此，這未嘗不是“以觀眾為本”影視創(chuàng)作理念與導(dǎo)向的進(jìn)步——“不咄咄逼人，但卻極具接納與美贊”。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]動畫紀(jì)錄片與伊朗現(xiàn)象[J]. 陳雨.  新美術(shù). 2018(04)
[2]動畫《凱爾經(jīng)的秘密》造型與構(gòu)圖分析[J]. 范川.  裝飾. 2011(11)
[3]貴族式的戲謔——論法國動畫的敘事策略[J]. 符亦文.  當(dāng)代電影. 2010(08)
[4]黑白線條勾勒復(fù)雜人生 淺析動畫電影《我在伊朗長大》[J]. 王綱.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2009(05)
[5]淺析動畫電影中的視覺構(gòu)圖與色彩形態(tài)[J]. 肖康亮.  電影評介. 2009(06)



本文編號：3224613