2002年6月的中國(guó)電影院線制改革,撬動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的終端環(huán)節(jié),電影的市場(chǎng)化逐漸步入了正軌。中國(guó)在加入WTO之后,也加快了電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化的進(jìn)程,這既推動(dòng)了電影類型的發(fā)展,也促進(jìn)了“反類型”在國(guó)產(chǎn)電影中的深入融合,大批導(dǎo)演開始在類型的框架下大膽創(chuàng)新和顛覆。但是在國(guó)內(nèi)的電影理論界,還是缺少對(duì)國(guó)產(chǎn)反類型電影的審視和解讀,反類型研究也沒(méi)有形成一套系統(tǒng)的體系。對(duì)反類型電影的產(chǎn)生、表現(xiàn)和動(dòng)因有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí),明確反類型在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影中的現(xiàn)狀和作用,對(duì)于電影創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義,同時(shí)也對(duì)電影工業(yè)的制片、發(fā)行等各環(huán)節(jié)也都有重要的參考價(jià)值。本文將從三個(gè)方面對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的反類型進(jìn)行分析,第一部分是梳理電影類型和反類型的發(fā)展歷程,從中選取有代表性的國(guó)產(chǎn)反類型電影作為研究對(duì)象。第二部分列舉反類型的表現(xiàn)特征,分為縱向和橫向兩個(gè)維度,縱向是具有共性的表現(xiàn)范式,橫向?yàn)椴煌愋推姆搭愋吞卣�。第三部分從微觀和宏觀兩個(gè)層面對(duì)反類型進(jìn)行剖析,微觀層面與電影心理學(xué)相結(jié)合,探尋其存在的合理性。宏觀層面是討論如何把反類型應(yīng)用于國(guó)產(chǎn)電影中。通過(guò)多學(xué)科、多角度的深入解讀,提出建設(shè)性意見(jiàn),給還在起步階段的國(guó)產(chǎn)電影反類型研究提供參考,豐富... 

【文章來(lái)源】：黑龍江大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：68 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 研究對(duì)象
        一 院線制改革后的國(guó)產(chǎn)電影
        二 院線反類型電影
    第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述
        一 類型電影理論研究現(xiàn)狀
        二 反類型電影理論研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究方法
        一 類型研究
        二 結(jié)構(gòu)主義
        三 電影心理學(xué)
    附表：院線制改革以來(lái)的國(guó)產(chǎn)反類型電影一覽表
第二章 電影類型和反類型的發(fā)展史
    第一節(jié) 類型的發(fā)展演變
        一 好萊塢的類型片體系
        二 國(guó)產(chǎn)電影類型的發(fā)展
    第二節(jié) 反類型的發(fā)展演變
        一 西方反類型電影思潮
        二 國(guó)產(chǎn)反類型電影的發(fā)展
第三章 國(guó)產(chǎn)電影反類型的表現(xiàn)范式
    第一節(jié) 外在形式層面
        一 人物造型
        二 環(huán)境場(chǎng)景
        三 影像語(yǔ)言
        四 音樂(lè)和音效
        五 演員
    第二節(jié) 內(nèi)在內(nèi)容層面
        一 人物設(shè)置
        二 故事情節(jié)和戲劇沖突
        三 影片主題
第四章 國(guó)產(chǎn)電影反類型的類型分析
    第一節(jié) 愛(ài)情片
        一 類型雜糅
        二 反心理期待
    第二節(jié) 動(dòng)作片
        一 詩(shī)意化武俠
        二 反英雄化設(shè)定
    第三節(jié) 喜劇片:中國(guó)化黑色幽默
    第四節(jié) 懸疑驚悚片
        一 懸而未決
        二 形式化趨勢(shì)凸顯
        三 偽紀(jì)錄片成風(fēng)
    第五節(jié) 歷史片
        一 敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新
        二 灌輸現(xiàn)代意識(shí)
第五章 國(guó)產(chǎn)電影反類型的心理機(jī)制
    第一節(jié) 反類型與審美認(rèn)知理論
        一 審美認(rèn)知的過(guò)程
        二 反類型:改寫審美認(rèn)知與“認(rèn)知不協(xié)調(diào)”
    第二節(jié) 反類型與行為理論
        一 客觀政治環(huán)境對(duì)創(chuàng)作行為的影響
        二 主觀價(jià)值理念對(duì)創(chuàng)作行為的影響
    第三節(jié) 反類型與精神分析理論
        一 精神分析理論:潛意識(shí)與無(wú)意識(shí)
        二 反類型:打破集體潛意識(shí)中的“共鳴”
        三 反類型:反夢(mèng)幻潛意識(shí)中的夢(mèng)幻和神話
    第四節(jié) 反類型與人本主義理論:受眾的需要?jiǎng)訖C(jī)
第六章 國(guó)產(chǎn)電影反類型的發(fā)展策略
    第一節(jié) 走出對(duì)反類型的誤區(qū)
    第二節(jié) 把握好反類型的“度”
    第三節(jié) 導(dǎo)演個(gè)性化風(fēng)格需體現(xiàn)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]2017年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J]. 尹鴻,孫儼斌.  電影藝術(shù). 2018(02)
[2]《暴雪將至》:敘事的隱暗面[J]. 張凈雨.  電影藝術(shù). 2018(01)
[3]從劇作結(jié)構(gòu)看《烈日灼心》的反類型創(chuàng)作[J]. 雷玥.  視聽. 2017(07)
[4]跨類型、超類型與反類型:當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春電影的類型發(fā)展態(tài)勢(shì)[J]. 楊林玉.  民族藝術(shù)研究. 2017(06)
[5]談婁燁電影《推拿》的“反類型化”傾向[J]. 布莉莉.  湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2016(01)
[6]《王的盛宴》:解構(gòu)的努力與無(wú)奈的萎縮[J]. 賈薈冊(cè).  電影文學(xué). 2014(22)
[7]用電影傳播中國(guó)文化的精神——吳宇森導(dǎo)演訪談錄[J]. 吳宇森,賈磊磊,許力勇.  當(dāng)代電影. 2010(10)
[8]開闊思維的視覺(jué)盛宴 淺析《滿城盡帶黃金甲》人物造型設(shè)計(jì)[J]. 羅婷.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(04)
[9]類型經(jīng)驗(yàn)(策略)與中國(guó)電影發(fā)展戰(zhàn)略[J]. 饒曙光.  當(dāng)代電影. 2008(05)
[10]論《好奇害死貓》中的類型和反類型元素[J]. 王穎.  電影評(píng)介. 2007(17)



本文編號(hào)：3218241