在經(jīng)濟(jì)全球化的浪潮中,在中國電影產(chǎn)業(yè)改革的行業(yè)背景下,新世紀(jì)以來內(nèi)蒙古民族電影迎來了新的轉(zhuǎn)型空間。對民族文化本土的守望、對社會轉(zhuǎn)型帶來的陣痛與焦慮的書寫、對人類精神世界的關(guān)注逐漸成為內(nèi)蒙古民族電影的重心。在個人記憶的描摹、民族話語的再現(xiàn)以及對國家精神的刻畫審視中,內(nèi)蒙古民族電影寫就了屬于自己的影像特色,差異化的民族特色、多姿的民族風(fēng)情,讓內(nèi)蒙古民族電影在呈現(xiàn)本土氣質(zhì)的同時擁有了自我的魅力。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(10)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、新世紀(jì)以來內(nèi)蒙古民族電影的發(fā)展
二、個人肖像:個人情感的現(xiàn)代言說
三、民族話語:民族電影的范式建構(gòu)
四、國家精神:家國情懷的壯闊抒寫
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]建國70年來內(nèi)蒙古民族電影創(chuàng)作藝術(shù)的嬗變[J]. 周祥東.  電影文學(xué). 2019(22)
[2]新世紀(jì)少數(shù)民族電影與“中國故事”表述[J]. 林琳.  民族文學(xué)研究. 2019(01)
[3]21世紀(jì)少數(shù)民族題材電影的價值與桎梏[J]. 周祥東,張雅婷.  電影文學(xué). 2018(22)
[4]童年的草原印象——試析電影《天上草原》中的兒童視角[J]. 陳穎.  電影評介. 2009(14)



本文編號：3212120