本文以"后直接電影"時(shí)代①的虛構(gòu)電影《岡仁波齊》為切入點(diǎn),并將傳統(tǒng)"直接電影"的技巧和敘事學(xué)的理論作為研究方法,就傳統(tǒng)"直接電影"的美學(xué)風(fēng)格對(duì)虛構(gòu)電影的表現(xiàn)形式以及故事構(gòu)建所產(chǎn)生的影響進(jìn)行討論。本文研究認(rèn)為:虛構(gòu)電影采取傳統(tǒng)"直接電影"的工作方法讓影片獲得"客觀"外表的過程,也是讓影片的作者作為敘事主體不斷放棄"敘事權(quán)威"進(jìn)行藝術(shù)探索的過程,最終敘事對(duì)象（客體）的某種文化意識(shí)形態(tài)會(huì)凸顯出來,并成為故事一個(gè)強(qiáng)有力的向?qū)А?nbsp;

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(05)北大核心

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、“隱藏”的攝影機(jī)
二、固定的攝影裝置
三、時(shí)空的重構(gòu)與壓縮
四、“隱藏”的敘述主體
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3209125