新世紀(jì)以來,亞洲電影人通過對民族文化的發(fā)展與反思把握住"重塑自我"和"走向世界"之間的平衡,并始終保持著開放性的文化邊界,由此建構(gòu)出了不同于歐美中心主義的差異化敘事,從而在西方推行文化霸權(quán)主義的現(xiàn)實語境下成功走出了一條民族性與世界性兼容的電影文化發(fā)展路徑。其中,中國電影憑借著民族文化的深厚底蘊和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展迅速崛起成為世界第二大電影市場,而印度與韓國兩國電影則是在借鑒好萊塢類型片的基礎(chǔ)上,有意識地凸顯民族文化在電影敘述中的結(jié)構(gòu)性地位,在本土電影的全球化進程中努力尋求民族主體性的建構(gòu)。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(17)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、殖民與現(xiàn)代性問題在印度電影中的延伸
二、韓國電影的底層視角及其對“世界主義”訴求的再演繹
三、全球化進程中亞洲電影的民族主體性建構(gòu)



本文編號：3207091